我们的田野4.3

电影的改编将故事的主线打磨成一个爱与原谅的故事，但我所理解的毛姆，所讲的是女性的觉醒故事；原著里Water的痛苦与隐忍动人又悲恸，从此至终都未曾出现过的温情部分，却在电影里实现了，这既是一种安慰，也是一种不足。P.S：诺顿太迷人了。

平成年代，基本上就是北野武的电影年代，难怪黑泽明说，以后日本电影就靠你了！要看纯爱，暴力，黑帮，亲情，友情，搞怪，冷酷、温情……你要的一切，他都能完整给你！所谓暴力美学、北野蓝调，也许是排解寂寞和焦虑的方式，这部算是一个巅峰。

9。随着弗朗索瓦在第一段打瞌睡的变焦特写，视角慢慢回到男性身上，甚至跟随着他电影一度成了追踪的侦探类型之旅（终于也履行了手册派对希区柯克的集体表白），麦格芬“我们的田野”到底是谁也保持了其神秘感。玛丽·瑞莱的角色在其公寓的表现依然是很厉害的，无论是台词、服装、布景、打光还是人物的走位和各种小动作。这部对两性关系的展现几乎是反侯麦惯常的爱情神迹的，侯麦式人物一贯的坦诚被消解，沟通里充满假扮、保留和谎言，被寄予充分自然光（还有那些对路人和动物的“闲拍”）的偶然浪漫邂逅都可能仍然拘泥于环环相扣的他者食物链关系，并没有什么未来的希望，多么孤独未定啊。

拉塞尔其实一直是名不副实的水平，还能撺这么多大牌陪他演这场闹剧，叙事不通畅，装疯卖傻好不难看，贝尔演得过于用力，小华盛顿真的不怎么会演，罗比还是美的。

灌下2016年第一大杯冰咖也不顶用。苏苦大师简直通篇俄语念咒，整个影院环绕着一种我都这么牛逼了你们这帮装逼犯怎么还不睡啊的执念。