96小时3.5

作为反战片看是满分，96小时展现了战争最残酷的那一面，作为个人信念的实践看也很好，“再救一个，多救一个”，那真是信仰给人的力量。但我却始终不能忘记故事发生在沖縄戦，想到战时毫无训练受迫参加战斗的沖縄人，日军的胁迫，战后的独立复归，以及替日本本土承担的美军基地。太复杂了。

这是一个很好的以日本动画的思维制作电影的失败案例。就只说分镜好了，真就恨不得一句话一个分镜，而且还要每个镜头都用那种刁钻独特的角度。和动画相比，电影是有镜头语言的，意义不明的镜头先不说，这快速的切换其实是让人不适的，观众不仅不能够快速把握环境，甚至会因为每次切换而需要重新读取环境信息。然后就是正面镜头以及疑似打破第四墙的镜头，正面镜头其实对于观众而言是具有被侵犯感的。还包括一些卖福利的镜头，其实就是男性凝视。这些是符合EVA风格，符合动画风格，但就这样放到电影里是不适的，意义不明的。由于一部电影里塞入了过多的事件导致节奏很差，不管是对人物塑造还是情感代入，甚至喜闻乐见的吐槽日本社会政府都显得非常生硬，反而造成了奥特曼是最让人无法代入的一个角色。听说是三部曲，我是昭和粉，真的希望能够精进。

“营救宇宙”的主角和《96小时》系列的主角聚到一起了，看着几分像《96小时》。Liam叔六十多岁了还这么拼>﹏<！那位帅气的兜帽妹子果然就是Letitia Wright！Karen果然就是《96小时》的Elizabeth McGovern！列车员小哥好逗好有趣！Patrick Wilson和Vera Farmiga真是铁打的“96小时”好搭档，滚动谢幕演员表中纽约地铁线路图巧妙勾勒而出。

最温和的一部，作为收尾十分契合。三部曲理应连起来观看才完整。十日谈的戏谑、坎特伯雷故事的辛辣、96小时的温存，皆透着帕索里尼对“人”的洞察。我其实是看到艺术的故事讲到，15世纪初的发展可以参考坎特伯雷的市井风情，想来自由与人性解放 就是文艺复兴的基础之一了。想来帕索里尼大概是意大利的今村昌平，即关注小民，又写寓言；当然这是戏言来的，人家毕竟是作家，也会写甜蜜的生活这样的故事。无论是私心不义之人、抑或天真淳朴之人，上帝/真主都会给予考验，或用玩笑的方式挑动命运之线，或喜或悲，皆咎由自取。比起古典戏剧（希腊式），三部曲更正视人性的真实，甚至为了讽刺宗教，略有矫枉过正。

我晓得为啥子每次坐大巴车都会晕得无语的原因就是我每次都瓜西西地盯着电视看成龙演的电影。