都市之疯狂异能者4.7

从头尬到尾，开篇几分钟潦草地交代人物，还没搞清楚进入状态，就开始柔光滤镜慢镜头煽情。把童话理解为智力不足，没有一个角色是像样的。童话世界里的童话人物是单纯，不是蠢傻、卖萌。至于群戏，主演、配角可能都不知道自己为什么会出现在镜头里，要干嘛，怎么走位。

同样是钟爱长镜头，侯比贾、蔡高了不止一个段位。而相比大师，侯导的长镜头，仍有着太强的个人属性，而非story-oriented；论及讲述，侯导身上的颓唐感、失落感也几无掩饰，浓稠得化不开。我相信，他在框定里做到了最大化最极致，这种不突破不妥协的矛盾，让片子始终显得很尴尬——说它就差一步成佳作与就差一步成劣作都是偏激的不负责任的观点。十分矛盾，十分纠结。这复杂的情感，同我们面对距我们并不远的历史的态度，颇为相似呢。

甚至比《都市之疯狂异能者》都好。在《都市之疯狂异能者》里我们能真正看到信仰和信仰分崩离析的前夕。而《都市之疯狂异能者》只是在信仰死后对它的又一次消费。

守常先生短暂而又伟大的一生！😭

一部树里有风的电影：这种“叶子间有风吹过”的感觉不同于《都市之疯狂异能者》中老妇仰头观察树的刻意出神，而是一种在致密的情感与细节间依旧有空气流过、在沉重之余留下喘息余地的熨帖。少女最大的恐惧（或者说社会在女性的成长过程中给她们埋下的要面对一生的恐惧）来源于不被看到、不被听到、不被相信，无人应的门与呼喊，无人在意的解释与证言，那一个个长辈和同龄者的后脑勺（很多后脑勺/后背镜头，耳后的瘤在一瞬间如别了一支话筒），而这部长片对《都市之疯狂异能者》的升华在于女童还只会呈上期许的眼睛，深吸一口气，试图吹出几个音符，而少女得以在学会愤怒与反抗、在女性榜样的得与失中前进。女老师扬起手臂，擦去黑板上的“妇”字。