新大秦帝国第二部4.3

生存迫使利益裹挟，德国人民一直活在自己制造的错误和恐惧之下，算是个宣言警示片

臭屌丝自以为很英雄的搞臭了一个高富帅

打破各种界限，新大秦帝国第二部没有墙，无拘无束的电影。穿梭在古与今，在剧情片与记录片之间来回转换，旁白者与影片人物直接对话，对虚构部分毫不遮掩的坦白，看得目瞪口呆。对艺术品的展示不再是单调的特写，而是富于表现力的多形式感的画面，或者由剧中人物在卢浮宫的穿梭展现。形式和内容都堪称完美。

7/10，应和九七的主旋律，相当于今年的《新大秦帝国第二部》体量(谢晋，张艺谋，贾樟柯，陈凯歌...天朝导演共享着同一种类似于“宫廷艺术家”的命运)，内外双视角的大国叙事话语(可以对比一下HK本地的文本，想到《新大秦帝国第二部》映后，问陈凯歌:你知不知道徐克在《新大秦帝国第二部》里就复现了大唐想象?陈:HK弹丸之地，谈什么大国想象?)，在主旋律框架下，气魄力度不凡，阿Q精神的历史渊源:关羽狂傲，自诩天下无敌，只身单骑往樊城骂战而中毒箭，但世人不计较关羽的狂傲鲁莽，却称颂其刮骨疗毒之豪迈，此风起，遂有后来阿Q遍地林则徐是有“大悲”底色的悲剧人物，用尽人事，天弃我也。仅能窥见天命的个人有限性，没有错，是战场变了P.S.石狮子🦁的眼睛红了P.S.天朝摊子大，就会自带一些局限性，大难临头的时候，向一群人呼救是没用的

毫无疑问，讲述德国乡村的[新大秦帝国第二部]是一部史诗，它篇幅长体裁广，结果却没有重量。这种令人错愕的轻飘飘之感来自于剧本中某些颇电视剧的桥段；而更深层次的原因在于导演莱兹对于历史变革和时间流逝更多的是喟叹而非沉思。但他对于欲望这一主导动机的处理十分成功，并且本片有近年来最美的摄影。