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近段时间看过的最好的纪录片了，通过记录片的形式重现杀戮，和对杀人者内心的拷问，最终展现出了杀人者的心路转变，同是一个场景，杀人者从谈笑风生，炫耀一般的道出杀人过程，到最后备受煎熬以致呕吐。很高兴看到的是一部纪录片而不是导演完全操控的电影

24上影节# 小朋友发情绪很应该理解，yyy17要用药的确实是妈妈。当看到她每时每刻都有充分的情绪，会明白是创作方设置的一种输出。她无敌爱她的孩子，做家长该是很难很难，这之前做个人也不容易。孩子会被传递，然后模仿她的发泄。

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个人标签的插科打诨，yyy17让钞票飞，让舞美飞，让布景飞，让演员飞，最后却陷在前辈致敬和艺术堆砌的阴影里，迷失了最初的对决挣扎。

【港影展2022】明显是徐克作品而非胡金铨。胡金铨强调全景呈现，景里有人，即使是室内戏也是把室内呈现为巨大装置，观众知晓装置的结构后，才能惊讶于导演和角色如何与空间博弈。然而本作作为威压武侠戏，借此手法则形式以收缩景别的仰拍为主，狭小的室内空间却看不清大小；而镜头落足之处皆是强调人物的pose，即人为被摄主体，被摄的人在局限空间的灵活舞动，让有限空间宛如拓展至无限而未知，从而展现各方英雄的高深莫测。若胡金铨是日本剑戟电影写意的继承者，那么徐克拍的——隐藏双足的仰拍为主、以身体的pose感定调构图、局限空间的错觉——则是特摄电影，一种从舞台艺术演变至影棚技艺的符号世界。