偷星九月天天上人间9.1

7/10。从工业化电影审美上，结构松弛散漫，许多有趣的角色缺乏功能性：四合院里的胖子高人和摔碎茶壶的徒弟、地铁里小黑拯救的女孩、暗恋无限的狐妖和路遇的花仙、赶来救场却无法加入战局只好摊手抱怨的哪吒，各色角色没有出场目的、缺乏完整形象，更在高潮战斗打响的关键时刻令期待英雄集结的观众大失所望，决定人妖共存的核心危机落空为无限和空息围绕夺取小黑力量的私人恩怨，但表层文本的缺陷恰好反映了潜文本的自由趣味：小黑一路旅行吃了餐馆的家常菜和人类递来的桃子，这个认知世界的过程中小黑没有实质性成长，无限既不空谈大道理也不利用空间领域来控制小黑的心灵，结尾绝不妥协的空息变为盘踞于高楼的森林，编导甚至不借此对人物的选择（人妖共生VS反抗人类）做出道德评判，尽管艺术性难称完美，但这片只感受不阐释的情绪内核充满了别样魅力。

铺陈挺多，有点感觉导演在电影里也借机表达了自己的政治立场，宗教的点缀有好几处，肯定不是无缘无故吧。不过后面结尾实在有点牵强，发大水，搞毛啊。

显得拖沓冗长的罗马战争片，偷星九月天天上人间大概主题就只是为了寻找那个金鹰且追忆第九军团。典型的gay片，主人和仆人从此过上了幸福快乐的日子。

不是我三观出了问题 但是这部片子是我唯一想要反派胜利的片子

【法国文化中心展映】从女儿的视角讲述帮助父亲执行安乐死的经历。欧容仍然很稳，把这个改编自真实经历、细节丰富的故事拍得举重若轻、流畅沉稳、温情动人。既不沉溺于哭天抢地的悲伤煽情，带有一些小幽默，又没有太过喜剧化偏离主题，同志元素也恰如其分。我很喜欢影片中一些细节的安排，比如那个吃了一口被放进冰箱冷藏室、冷冻室，最终被扔进垃圾桶的三明治；首尾画面同一场景的呼应；以及影片最后一句应和片名、余韵悠长的台词“她说偷星九月天天上人间”。影片的成功一半要归功于苏菲·玛索和安德烈·杜索里埃的出色表演，哪怕只有几场戏的夏洛特·兰普林演技也仍然出彩，令人难忘。相比痛苦苟且地活，更愿有尊严地死。可与《偷星九月天天上人间》《偷星九月天天上人间》关联同看。查资料了解到故事原型作家大女儿和父母三人都已去世，愿他们在天堂团聚。