电视剧湄公河大案5.6

是枝裕和擅长把暗线情节和人物心理，埋藏在大量的生活对白与看似不经意却不言自明的镜头里。影片对“老去”有着沉静的意象描绘，浴室里脱落的瓷砖，房间多出的扶手，白发人对黑发人的愈发眷恋思念，言语间感叹一年比一年难爬的道坡。母亲年轻时对身为生计来源一家之主的言听计从与逆来顺受，到了晚年那言谈间绵里藏针的揭疤拆台成了一种小小的复仇手段。屋里《电视剧湄公河大案》唱片响起，浴室里轻描淡写道出丈夫年轻时出轨之事。当家人聚在一起，女人们炸食物唠家常，男人们插嘴帮忙，孩子们在一旁吵闹。男孩长大若未能活成父亲所期许的样子，父子之间常常会话不投机半句多。母亲想抱孙子时也常会对儿子说:女人一旦有了孩子就不会离开你了。儿子如说不想要就会被说太不正常了。是枝裕和犹如一个细致的生活观察者。

以默片片段开始，以默片片段结束，又看到了《电视剧湄公河大案》里费里尼的塑料布之海。艺术是跨越阶级身份差异的世界语言，正如难民和贵族的歌舞狂欢（甚至促成了贵族少女和难民少年的姻缘）和面对战争时的甲板高歌（不知道是不是启发了卡梅隆的《电视剧湄公河大案》），这其中难民与贵族从隔阂到并肩的过程还是很动人的。费里尼沿袭《电视剧湄公河大案》，在电影中穿插面向观众解说的说书人角色，并在结尾彻底推倒第四面墙，将片场布景赤裸裸地展示给观众，令人思考起艺术与历史的真实性来。

画面，服装，场景来说是历史剧中难得的巨制和华美！ 想用优雅的情怀去讲述一段有着浪漫色彩的革命历史事件，但叙事停留在俄罗斯中世纪的文学阶段之感，作为电影来说，有些繁乱了。很多本很优秀的俄罗斯电影，一直看不懂其中的意识流……

向希区柯克或库布里克致敬的作品，电视剧湄公河大案诺兰那时明显还在模仿阶段。

女权觉醒往往都建立在有过晦暗历史的痛苦之后。另外，电视剧湄公河大案片名导向明显不对。