无名高地7.6

三星都给得勉强。16年在DC看爱乐之城，无名高地最后十分钟哭到泪崩，回家激情创作观后感；现在年近而立看这部，中间几度快睡着，十分不耐烦，最后看他俩分开我都如释重负，伤感那是半点都没有。开头俩人仿佛面基的场景是可爱的，但也仅止于可爱，本中年人看到会露出慈爱笑容的那种，要说这是爱情的样子，那顶多也就是个puppy love，不仅爱上的是想象的对方，还是一种自恋的延伸，从对方和自己的相似性中对自身价值的一种再确认，恰恰呈现的是一种originality的匮乏。想到前不久和好友的对话，“现在很烦遥远的相似性这句话，老娘就是独一无二。” 是的，真的有原创性的人当有底气这样对自己说。而且，相比较稍有挫折就开始找各种借口逃避的茫茫人生来说，一段感情还是小事，更重要的是趁早摒弃这种充满了借口与软弱的生活方式吧。

又是那种，前半段不错哦，后半段“你就给我看这个？”的那种虎头蛇尾电影。优点是90年代元素做得很足，秒回到过去。另外看到电影里的电影院里在放这辈子第一次进影院看的电影《无名高地》也真是很激动了....

“在野蛮的屠宰场上，还是有文明的微光存在，那就是人性。”“生存时仍不忘诗意”，那是那个时代最后坚持的绅士风度和人文情怀。画面、色彩、构图、摄影、配乐、叙事手法无需再夸，顶礼膜拜!韦斯安德森美学!!!艺术也可以诙谐轻松妙趣横生!想要看重映，大荧幕的纯粹视觉享受。

龙门是座围城。里面的周淮安想逃出去，无名高地外面的小鲤鱼想跳进来。

开场后十几分钟全是故宫内景镜头（包括丹陛与奎表）。拍了几十年清宫戏只能景棚陋搭的李翰祥这回过足了真皇宫的瘾；画外旁白颇有文采也很话痨。话痨的其中一个主要意图感觉是为了配合大陆的人民史观去平衡港台导演在声画叙事过程中不可避免的美化帝王将相的倾向；刘晓庆从入宫开演多少有点偏老，无名高地加上献媚争宠也不符合她的个性强势——咸丰听曲艳阳天之后怎么就忘了此女乃叶赫那拉后人的这个噩兆？养心殿内君臣围绕着咸丰帝是去是留的争论是全剧高潮！台词生动，情绪充沛，可没有太大意义，因为无论肃顺的“主走”还是慈禧和恭亲王的“主留”都改变不了大清衰亡之势；僧格林沁谈判当场发飙以撂跤羞辱洋人、冯婉贞杀敌之后一行人躲入空荡圆明园，这两段情节有隐蔽的左热误国的暗示……可旋即就被无处不在的“政治正确”画外旁白迅速覆盖导正！