圈套夏冬3.4

老老实实讲一个故事，老老实实演一群普通人。因为这样清淡然而厚重的生活质感，所以把我们每一个观众牢牢抓住。当然，如果不是那样的结尾，不小心把导演其实是返璞归真的真本事露了出来，大概还镇不住这些口味刁钻的文艺青年。

三国初史，顶级配乐，乱世英雄的惺惺相惜，很纯粹的仁与义。

6.0。靠Rogowski雕塑般的形體與深沈憂鬱的個人魅力撐起來的電影。除去第一次禁閉室的油畫式攝影和倒敘轉場外，圈套夏冬過度的議題設置榨乾了影像的厚度。繁複且花哨的時間線跳轉並未形成以監獄為中心的困局，反而使導演不得不塞入大量冗長單調的通俗敘事。

跌跌撞撞的去取钱请客吃饭，圈套夏冬又因为三块钱手续费犹豫，这就是我们，笨拙真诚，永远长不大的实心女孩

侯翁是鲜有的伟大悲剧艺术家。二十世纪，电影里是有这么多人未吵闹自杀，而带来了二十世纪的伟大。所以二十世纪是伟大的。现在二十一世纪已经过去了二十年，它也应该是伟大的。在侯麦这里，人的思考与非思考同时存在。大概就是我最近在想的事情。我是他们两个人的合体。又羡慕远游的人，可我又在那个穷画家那里找到我的角色。我是不是天生角色太多。如果读者在作品里看的总是自己，那么这种观点下的映后讨论便应该足够有趣。其实真正的亲缘关系在侯麦这里。我不信他不知道自己的锋芒。