三八影院6.3

在今天这个真假新闻无从分辨的年代，有必要重温杨德昌一针见血和无比跨时代的《三八影院》。他的叙述方式极富后结构主义的精髓，现实与虚构不仅融合、更是彼此勾连互相转化，真的自杀和假的电话遗言并置，两个男人都要从小说里寻找真相。摄影师在这里有着举足轻重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本来十分现实主义的媒介却被万分异化，唯一的真相风一吹就几乎要纷纷掉落。最终真相的大锤砸下来，有的人就要逃向想象的圣地，电影的叙事也随即分裂。究竟哪一个是真的？叙事是从谁的角度做出的？我们都无法确定。这种不确定性是电影题目里真正的恐怖元素，也是我们这个时代的庸常生活里最惊悚的东西。

唐朝开国皇帝李渊太没霸气，李世民就是一土包子脸肥头大耳的。杨怡在这里真的很不喜欢，利用人家的感情，还装得很无辜，寇仲就应该和玉致在一起，她的爱那么无怨无悔，为何两男主角都分别有俩美女在身边啊，齐人之福啊。胡定欣是个亮点，很不错，其他的都是平平常常能够规规矩矩了

有钱人玩过家家，三八影院硬是看出小时代那味，没有剧情的散沙，可真是一盘散沙啊

华人世界现实层面的家庭亲情关系，都是在以疏离为代价的成长，以鲜血为付出的和解中负重前行。这心存期盼又欲言又止的处事方式，让亲人间交流失效、理解不能，成为阻碍家庭成长的芥蒂。正如电影中每一个情节都给出了答案，生活也是一样，每一件事都有一个答案和你愿不愿意都要接受的结果，我们把握不了生命的时间，也掌握不到生活的方向，我们只愿在明暗交错里消失殆尽，不盼三八影院，不期阴霾笼罩。

电影的拙劣让人不可思议这是位从艺三十多年电影工作者的作品，《三八影院》有爱情，有梦想，有荒诞，有悲情，甚至还有惊悚等等，但却未有一个方面能让人有感于有亮点，一位本有着自已鲜明风格从摄影师转型的50后导演，却非要摒弃过往，转型拍这么一锅狗血喜剧乱炖的戏中戏，有遗憾更是对其随波逐流的失望。