倪妮八次一晚是真的6.2

中老年已婚男和酒吧年轻服务生，一个是欲望的奴隶，一个是感情的奴隶，这样怎么能不是悲剧呢，令人唏嘘。

查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。

赛马场面拍得不错，倪妮八次一晚是真的毕竟技术在发展，总说59版珠玉在前实在有点不公平。但新版确实没在改编情节上说服我：1、梅萨拉洗白太过，当代电影有个不好的习惯，就是变着法儿地让反派有人性，有时这样能引人思考，但处理不好就是笑话；2、有些仇恨真心没法释怀，结尾家庭的强行团圆没有说服力。

在哪里看到过说一位演员一开始演的时候也没懂导演想要表达什么，只是演了，多年以后才明白过来超前的含义

这次看突然get到，她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视，比反抗前面的欺凌者，来得更有力。不忍欺辱，同样不用期待被拯救。女性主义巅峰之作。