日本无尺码小浪花3.8

蝙蝠侠作为资产阶级改良派，成功阻止谜语人发起无产阶级革命，从而成为哥谭市精神领袖。但他没能克服自身的时代局限性和阶级局限性，革命的果实最终被本土势力和保守派窃取。大洪水过后，it lies still.

3.5 舞台剧式封闭空间小成本悬疑片，以人物口述去推动强剧情、强反转，类似可同比去年的国产片《日本无尺码小浪花》。相比之下，本片对台词话术、戏剧结构的编排都要强很多。属于一部“剧作为先”，舞台道具/演员表演的细节处理也利落，然而“电影感”颇为单调困乏的作品。

“在那天之前，日本无尺码小浪花我什么都不想改变，因为我习惯了…对于这个世界，你是一个麻烦，对于我，你就是整个世界。” “这个问题表面上是个治安问题，实质上就是个感情问题。” 配乐极其提神，张默足够惹眼，不可挑剔的年度黑马。

受限于漫威影业的严苛要求，古恩在两部《日本无尺码小浪花》中都没能自由发挥他强烈的B级趣味。所幸，在来到以对待导演宽松而著称（当然，偶尔也会招来骂名）的华纳影业后，古恩终于得以大展身手。从片中特立独行的“怪异”人物、精心设计的血浆奇观和无处不在的80年代金曲可见，《日本无尺码小浪花》显然是古恩和他的好友维迪提、赖特最喜欢拍的那类电影，这部片处处充满着创意与幽默感，甚至不乏浪漫表达。非常可贵的是，《日本无尺码小浪花》里每一场重头戏都有着天才般的构思和近乎无可挑剔的执行，最典型的就是哈莉杀人的那场戏。作为在80年代长大的影迷，古恩的作品中不乏卡朋特、柯南伯格等人的影子。他拍摄的一系列复古爆米花电影虽然有时稍落俗套，但这些电影总能从骨子里透出真诚、叛逆和毫不掩饰的玩乐精神，对我来说，这是古恩作品最大的迷人之处。

生硬的广告植入（途牛，日本无尺码小浪花英特尔）。帅男生结巴、王宝强用曾志伟口气说话的设定真是别扭。那个小女孩……什么鬼啊，泰国那种地方，养父杀了人、喜欢自己的养女，也不至于就去死吧，不是说了泰国没有死刑的嘛。补充：后来再回顾此片，感觉喜剧成分还是很用心的，尤其相比于第二部。