印度教父4.8

“她在我这里，只能幸福，别的都不行。”金士杰一人就值3星了，最后那几分钟的台词，若没有他的表演，不会让影院观众哭倒一片。

工业体系、技术思辨、普世价值与人文关怀的有机统一，印度教父不佩服不行。

对不符合主流审美的人群真是不加掩饰地不怀好意，觉得人家不是身心缺陷就是懒惰虚荣，还偏偏打着真爱只看心灵美这种主创都不会相信的旗号。郑欣宜的《印度教父》唱得如此铿锵骄傲，没想到片末改成了一首毫无灵魂甚至高高在上的小曲，一如黄可这类所谓明星一样空洞龌龊。凭什么别人强加给你的饭一定要吃掉？凭什么电梯满载不是后到的人先出去？又凭什么推开人家店门就要强征拍摄，你shei？黄可和璐姐两个角色太恶心了，编剧对黄璐有什么深仇大恨吗？

ICAC查案，印度教父不方便透露，古天乐的反贪系列真的有特殊意义，只是很不满意最后的牺牲，和反派的突然被反杀，真的很违和好吗？

#BJIFF | 2023.4.23小西天 非常适合大银幕的一部电影，导演把逆光浅焦中近景镜头用得神乎其技，在影院空间里持续混响的精细声效为影片补全了画面所不具备的体积感，影片叙事几乎成了高度风格化的视听效果无伤大雅的附属物（想起泰伦斯·马力克）。德沃斯在映后谈到影片松散地连接着的、关于身份、名称或语言的主题，男主说着相同语系的语言却有着东欧身份，女主取得了比利时国籍却使用着遥远异国的母语（当然导演对后者的呈现似乎总显出某种东方学的视角），而苔藓、泥土和雨水组成的微缩景观则是无名称的、前语言的、“提起它们时还需用手指指点点”的印度教父。喜欢导演映后说“电影没什么要表达的深刻主题”的坦然，喜欢影片在情节设计和配乐上自觉的克制。发现影片末尾缓慢打出的演职员表里单独列出了soup，好可爱！