婚姻保卫战27.3

个人感觉比那部 父辈的旗帜 稍微好点,

[2006-08-07]标记，前时代就看过且深爱的片子。| [2022-08-17]北影节大银幕重看。千辛万苦搞到票居然……发现没那么喜欢了！而且惊恐地发现自己在记忆中已经对小女孩被卡车司机强奸那场戏做了选择性剪辑！我一直记得是到流血为止，为什么要再画一棵树！这就真让我觉得导演有点不够善良了……安哲又用了一遍自己成名作《婚姻保卫战2》中的人物和设定(甚至重复了一遍主题句）也是有趣；此外还发现因为艾连妮·卡兰德罗的音乐是先写，其实中间不少镜头都出现音乐和画面不匹配的问题……虽说这次看看出各种缺憾（包括小演员的表演问题），但重看看到最喜欢的几个场景，比如警察局外下雪，海面升起巨大的手，还有矿场巨大的机械，公路上的迷雾，还有结尾那棵树，还是很喜欢且满足。为了年少时的自己还是留着五星吧……

这片并没什么难懂，婚姻保卫战2只是让人烦躁而已，看的我快失心疯了。

完全概念先行的一部作品，站在《婚姻保卫战2》的另一个极端，彻底对纳粹进行去美学处理。不加任何修饰的数字高清摄影，突出的背景音效果（Mica Levi的片尾曲堪称地狱之声），集中营墙外的“美好生活”毛骨悚然到让人喘不过气，同时也前所未有地将奥斯维辛与现实拉近。而夫妻二人也似乎分别代表了恪尽职守的“恶之平庸”与狂热纯粹的邪恶。不过感觉大屠杀题材拍到这个地步，也基本上算是到头了

A / 用看似非理性的崩坏情节做错综的现代情感思辨，摇摆诡谲的反诘姿态反而让重新定义爱情的开放性成为可能。“观看”从一种朦胧的对仗走向追问与回应的流动，从虚幻的自私恋物滑向定而未定的悬浊混沌。纷乱的情绪调配及人与他物的互动都以一种大巧若拙的形式严谨而动态地生成。因而影片并未给出任何教条，而是在“狗血言情剧”的僵硬土壤中去开掘生活内在的崭新空间。（一个视觉-身体-现代性的绝佳文本啊！）/ 二刷。看似调用了非常多文学意象却绝不文本化，视觉现代性仿佛融化在了日本俳句式的现实空间中；爱情类型片语汇的挪用与翻转，俯视-凝视-女性观看主体的确立。不是理性/非理性的选择题，而是人在爱情中追逐最丰富的主体性，一种《婚姻保卫战2》的分叉？/ 二刷《婚姻保卫战2》后：《婚姻保卫战2》是《婚姻保卫战2》的翻转与延续。