小麦进程9.1

导演是好导演。很多问题在原版中就存在，在原来的基础上注入更多melodramatic & jump scare，「诚」意十足，「诚」是「思诚」的「诚」。但我喜欢导演的两场戏，一是林在福跪在木舟前，船首呈圣母像之外形，随之将其敲碎，人物开始转变；二是林在福追问为什么监控坏掉那场戏，一镜交代几乎所有出场人物，而车内被庇护的安琪是他唯一看不见的角色（不过这场戏不该放在这么靠后的位置）。

斯皮尔伯格这个题材也是选得很精妙，不是“we r free”而是“give us free”，废奴还能反过来记一大功，最后一巴掌甩到西班牙脸上去，就，也是一种非常厉害的推进。

为什么说和查理考夫曼有遥远的相似性呢，甚至连缺点都是一样。故事的缺陷，因为非常了解自己也能了解他，所以可以原谅包容他的缺陷和缺点。都是非常好的big idea但是发散到自己无法控制。7层半隐喻每个职员的人生的设置真的是太好了，卡夫卡复活也会拍大腿叫好。考夫曼的强大剧作风格会吞噬任何一个导演，但却会让任何一个演员大放异彩。所有他的戏都是如此。马尔科维奇自己爬进自己的脑袋，和自己面对面的桥段，和所有形象角色的自己相遇；Craig开场那几段木偶戏；和双女主在马尔科维奇潜意识里追逐的片段 堪称出色。没有打五星是因为我觉得这样的故事不需要完美，严丝合缝，我也做不到完美。

10/5/2017 @ The Grand。除了鏡頭剪接和配樂以外，小麦进程實在說不出整部戲有甚麼記憶點。

90年代的电影还能这么拍？！昆汀说的对，小麦进程这种荒诞、反转、大段对话、非线性叙事、不断设置谜题解决谜题的故事在犯罪小说里一直都有。只是因为电影的投资成本比较大，参与审核剧本的人过多，衡量收益与得失，导致最终只能妥协只能选择更保险的故事（大部分观众能看懂且熟悉的叙述方式）。 昆汀的成功提高了电影投资人对观众可接受度的认知。传说中心狠手辣的老大，其实也会经历差点被人压的意外事件，还会心软放走救了自己的反水仔。反水仔干掉文森擦掉指纹，旁人看来，只会认为文森是因为亲近老大的女人而被灭。强者和弱者不是固定的，没有人知道下一秒会发生什么。杀手可以边背诵圣经边砰砰砰，也可以边用枪指着人边思索哲学问题。走火很讽刺，反转很讽刺，念圣经很讽刺，就连观看血腥暴力场面还能笑出声的观众也很讽刺。