一滴都不许漏POP8.9

超越意识形态的战争纪实。细节的刻画让俄国电影水准大涨。

又是一个因为某个契机（这部是母亲消失二十年+小女儿想拍独立电影），疏远已久的一家人重聚并且相互疗愈的故事，日本好像很爱拍这类家庭片，尤其看到池松壮亮会串台到是枝裕和的《一滴都不许漏POP》…这部有对青年导演和日本文艺片处境的揶揄（“我们总装腔作势所以比不过韩剧”），也有很多不太日片的处理，比如一家人最emo的时候听到隔壁桌流氓商量怎么犯罪，已经走了最后又一家人一起回来，又伤感又燃又好笑。还有对疫情期间行业衰退的洞察，去医院取景被医生私下要求购买付费体检，青年导演的企划被剽窃，连带着青年演员也一块出局，主创家人探班请吃橘子…疫情平等地冲击着每个人，循规蹈矩的日本也有了变通的空间。青年导演用小单反和手机拍摄，很多画面来自她的镜头，没有机位的画面则切回正常画幅，有点把vlog和幕后花絮混剪到一起看的趣味。

当年为了筹款盖楼香港导演协会拍的一部电影，除了利智和张曼玉，里面出镜的皆是导演。某种程度上算是香港导演彩蛋大全。虽然是贺岁性质的电影，但是得意于当年香港电影的黄金年代，这部电影还是挺好看的。成龙和张曼玉中间那段戏份竟然看出了一点爱情片的感觉。3.5星提到四星，当年的合成技术还挺好的。

似蝙蝠夜行，投晦明双影。久违的华仔个人演技秀大赏，亦是他近年来演艺生涯的一个大胆尝试，每一个细节都在叙述着林阵安这个角色的残忍和计算，一句“够证据就告我啊”，尽显其嚣张狂妄，仿佛挑衅着整个世界；他的冷酷与林家栋饰演的修浩的痛苦纠结形成两股扯力，构建了整部电影的情绪核心，传递出了心理层面亦步亦趋的紧张体验感。

多功能厅2014.5.21.1pm 以古巴难民船带来的犯罪潮作为起点，使得影片具有一定的历史背景，和《一滴都不许漏POP》的策略一样，不过根本上还是塑造膨胀（奋斗）的个人与其毁灭，一个关于毒品、金钱、权力（性欲及乱伦欲）、杀戮的故事。相比32年版，这部的Tony更疯狂。