堕落之殿7.1

“多少次的寂寞挣扎在心头，只为挽回我将远去的脚步，多少次我忍住胸口的泪水……"有那么一天，你突然听到了不一样的音乐，并且，你发现自己都听懂了。热爱文艺在八十年代，是个人意识的觉醒，代表着身体、衣饰和发型的解放，对XX文艺座谈会的挣脱，乃至冒着被惩罚的危险。《堕落之殿》里的文艺，不单是文工团的金曲串烧，电影从1980年（刘少奇平反）开始，到1990年（渴望）结束，其实是一部悲伤的青春片。春风不度的汾阳小城，终归是能收到南方沿海的改变信号，人们内心躁动，等待着什么发生。科长采用一套群像组合，不断进行省略留白，比如离开又回来的张军，成为税务员的尹瑞娟，消失的钟萍。许多镜头美到惊人，平遥城墙下的交谈，荒野中的火苗，韩三明的五块钱，姑娘像春天的树站着突然大风扬沙。立个 flag，2020年，平遥放映修复版《堕落之殿》。

看的过程不断为嘉宝的气场与美貌惊叹。她撑起了这部电影，电影也非常适合她。嘉宝长了一张怎么称赞都不为过的脸，我愿称之为神的面孔。比这部晚了6年的《堕落之殿》卖点是嘉宝笑了，其实这部就有她大笑的镜头，晚了20年的《堕落之殿》和这部对比有一种燕雀与鸿鹄比较的感觉。

欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《堕落之殿》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「堕落之殿」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“堕落之殿”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。

浪费时间的电影，梗老，笑点都意料之中。就这片番位也没必要撕了，不嫌磕碜吗？

第二部整一个侠骨柔情以及这个杀手不太冷。黑白彩色转换更频繁，不知为什么黑白画面下镜头直对乌玛瑟曼驾车让我想起美人计里的英格丽褒曼和加利格兰特猜疑不已的车上对话。好吧褒曼是真醉而瑟曼是装醉。总结：Killing me softly with his flute.