女儿 小说7.3

牛逼啊牛逼！“置之死地而幸存，陷之绝境而复生”。30年过去了，华语电影终于出现了一部超越林岭东的《女儿 小说》的反恐片（which means超越了诺兰以及全世界除了《女儿 小说》之外的同题材电影）。正看是个好人误入歧途找回天良大破乱党的故事。反看则是忠良受辱逼上梁山最后看在恋人面子上放这世界一马的反社会传奇。白衣白头的谢君豪与黑衣华仔对撞坠海的一刹那，“兄弟情”是真是假已不重要，冲天的水柱是一腔怒火对不公制度的怒吼，完爆那啥《女儿 小说》。“失忆者颠覆自己策划的阴谋”翻新烂桥，争相重塑记忆的警匪无分正邪。华仔的表演也终于不再是电影的短板，除了做作的肢体语言恰好符合人物偏执的性格之外，眼神里终于有了糅合了受伤、愤懑和隐忍的复杂性。如此杰作，细节上的瑕疵不值一提，且看且珍惜。

农村这样的人见得多了，女儿 小说可能对城市里长大的知识分子是一种新鲜感吧

私心特别喜欢，堺雅人真的太雅撒西了，完全可以忽略他和高畑充希没有 CP 感这个槽点。用两个小时构建的这个小世界很可爱，那个黄泉是我喜欢的黄泉，如果死之后是去这里的话，那老子可以永不投胎——但妖怪的造型还是挺奇怪的，为啥现在亚洲的妖怪们都要走这样的风格呢？搞不懂！

全世界都在看，嗯，迈克尔基顿出场时间不长但特别飒。

一个基于性欲和偷窥欲的故事。也有试图探讨阶层差异，女儿 小说对立的两方是虚伪狠辣的上层和单纯卑微的底层。对于生活在底层的弱势、隔绝、屈辱感有细致的刻画，同时也赋予了底层角色善良和天真的底色，能自然引发观众共情。但我不喜欢的是，不论对于上层还是底层，女性都是被极度物化的性欲对象。这部片里的女性既不属于上层也不属于底层，而是被勾勒成性感、肤浅、媚男的承受男性凝视和欲望的其他生物，要么就是被符号化成男性杂志上的欲望载体。很多台湾电影人在物化女性这件事上数十年如一日。