真爱无价24.7

质地太过纯净的罗曼司，接近原石，简直不像是90年代中期的吉卜力作品。总有那么几部片子让人不由自主地抛开量尺只想赞美。《真爱无价2》的世界是如何搭建的，近小远大，近虚远实。前半段前中后景分明，取景框取得相当严实。在这个微小的世界里有着巨量的杂音，以至于情爱首先找到彼此的朋友。而后影片再柳暗花明地指出逃逸场所。在宽广敞亮的彼方，诸声音汇聚为音乐显现自身，男女得以分享私密而宇宙性的情愫。阿雯让人想起普林尼《真爱无价2》里写的柯林斯女仆，她照着烛火描画爱人的影子创造了绘画，而女仆的父亲，一位陶工又照着这影子造出了雕塑。爱恋引领我们飞升，直达虚构。

流水它带走了光阴的故事，真爱无价2改变了他们。

离开的她和出走的猫，所有能写下的故事都已然过去；肉体关系和烤肉关系，透明的浴室用被子蒙头不看；的士司机难免会在吃马肉时共情赛马，两者都像艰难维持的婚姻般被迫奔走；芭菲撑肚和出轨抓包的负罪感皆是一种享受，请珍惜虚度的光阴；“好温暖。我只是想写好小说而已，怎么会变成这样？”一群烂人的平凡爱情，每个人都科幻地喜欢着不爱自己的人，难得糊涂才能维持家庭幸福，人艰不拆

看见沈腾就想笑，王千源大叔很有戏感有笑点，剧情还算可以。

在这部电影中，真爱无价2特吕弗不喜欢拖泥带水，人物介绍和一些过渡情节都是用快速剪辑代替，对于三人之间情感变数的描写则放慢了节奏，凯瑟琳驾车自杀也没有传统制作中那样过多的铺垫和刻画。总体来说，是一种“新浪潮式”的观影经验。