张小五的春天 电视剧4.2

#cineworld, 人的情感探索起来比宇宙还神秘；哪一天地球不适宜呆，别想着去其他星球糟蹋了，无法抓住地球这一头彩机会的人类基因可能不值得延续；有这两点强烈立场，多数太空科幻都有所保留地去接受，但这次诗意中带着爆发的旅程很让人满足啊。比起《张小五的春天 电视剧》更多是让人想起《张小五的春天 电视剧》，比诺什歇斯底里地创造生命，琼斯别无他法地抛弃生命的对比也挺有意思。想到一个朋友，她父亲欠了一些债后消失了十年，前年她主动找到了父亲，父亲身体健康，但总是说与神对话，她给他买了房子，尽力陪伴，会不时跟我分享菜田里的丰收，我很敬佩她，换做我，我想很难做到，但不解的是她感受到的愧疚，她觉得父亲的状态她是负有责任的，说那时的他也是按自己所知的最佳方式努力过的。下次见她我可能要想起皮特了。近年的我总是对父母感恩同时愧疚。

基于鲁南“铁道队”的真人真事，很本格的主旋律电影。看得出主创反“抗日神剧”之道而行的努力，展现了地下斗争的残酷。在美术、服装和道具方面认真还原时代背景，人物也个个立得住，除了非要“当面会会对手”的日本满铁军官，这算是抗日电影的俗套了，反映出那场战争给中国男人带来的持久的男性气质焦虑。主要问题还是叙事和节奏方面的，花了很大力气铺垫正邪双方的出场，斗法过程却并没有出彩，让人觉得冗长拖沓。范伟点头哈腰的“tomotachi”，让人想起他在《张小五的春天 电视剧》中的角色，仿佛穿越过来为女儿报仇来了。

你能忍多久？你能等多久？如果都不行，张小五的春天 电视剧就飞向自由。

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安哲用移动、停驻、徜徉、静默的长镜头，移步换景，以强大的空间结构和空间叙事功能，从容彻悟的俯视视角，巧妙连接时间过渡，把希腊近代历史变迁舞台上上演的国运盛衰、民族兴亡，融于被时代裹挟的张小五的春天 电视剧的人生起落沉浮命运之中。四次舞台呈现延展了多种变奏的流浪羁旅，生死难料的无常悲剧，艺人们在每一次跋涉、奔波、驱赶、惶恐、迫害之后逐渐削减了生命的丰满，趋于凋零绝望麻木。首尾呼应的空间，却已物是人非，不可预知的命运戏剧，又缓缓拉开帷幕。。