伊甸园之东国语版5.8

前一半剧情、镜头、表演，伊甸园之东国语版全方位的混乱；后面总算开始贴主题了，却也很说教，最后用怪力乱神的方法来解决问题，也是无语

很多很多年前看《伊甸园之东国语版》，开始迷上这种被推在欲望与人性前端的矛盾生物，也找到了喜爱三位主演的缘由。再往后，迷上班德拉斯是必然的事，20小时后，就要在同一地方看他新片《伊甸园之东国语版》了。其实再看，那种打开一个新世界的惊颤淡化了许多，但自己长了十岁不止，总觉那些迷茫、伤痛、麻木，已用另一种形式叠加在心上。放他们越远，越觉得空空落落。离他们越近，越像把自个儿看得清透。@上影节，16日23点看到17日1点，挺有仪式感了。

宽叔这种造型非常可以！好文明！题材很厚重，人物之间的矛盾情感夹杂在中间有些飘，不过演员们发挥得不错还是很有代入感的。

3.5沉默到令人神伤，迟缓的亲密动作先于情感发生，滞留的意识在观影过后才奔涌而出，也是日后会用肢体思绪不断回溯的电影。从被消耗到被填充，简单、打破了失神落寞的虚伪幻觉，她终于获得真正的实感，被截留的空间变成了最为灵动的源头，镜头由静止转向运动唯一“破局”的片段，每一次晃动都是跳动的心房，鼓舞着你望向熟悉的脸庞。注视的每个角落也变得崭新，声音在封闭空间扩展、消化、直至在广阔的疆域回响。如阿基一样，北欧的凝滞冰冷影像也可以成为温暖跳动的代名词，纯粹的执念可以化腐朽为神奇。从每天最为简单的日常中汲取最朴实的连结和牵系，那臻然而生的温柔直觉，才是支撑面对明日琐碎的终极动力，总是被人误解成平静，殊不知早已乘风破浪后蜕然重生。爱的赐予，是人最超然的能力，也是最宝贵的特质，虽然总是被人谈起却难以真正出现。

不谈主义与价值观，则前半部是好戏，后半部在凑合。但一部现实主义基调的作品，从人设到剧情却都不现实，何不架空现实呢，就跟现在吹捧上海防疫如何精准一样，片中的上海不知道加了多少层滤镜甚至意淫，确实是“神话”。再者，女导演创作、女演员主演、迎合女性观众的电影不等于女性主义电影，相反，本片男权意识根深蒂固，不提示的话我还以为是男导演拍的。本片拍摄的主视角就出自男主角，而且是除了外貌一切都加分的完美人设，以至于让三个女人围着他转。倪虹洁演的富婆是哪根筋不对要找个不油腻的无姿色中年男人上床，吴越演的出轨前妻又是哪根筋不对要上竿子倒追前夫，就连全片唯一的独立女性马伊琍，经济上都供得起女儿上国际学校却要忍受跟老妈蜗居。合着女导演眼中的中国女性就这点儿眼力见了？怎么也该讲个三个男人追一个中年熟女的故事吧。