佐藤夏美6.3

“那这趟我不是白来了？”“嗯，我看是白来了。”笑喷了。全片除了结尾一段，好几场戏都如同开场徐枫的潜入戏一样，一场一句话可以概括的段落，在胡金铨特有的鼓点下和剪辑下，让人目不转睛。这样的武侠，现在已经看不到了。

丰臣秀吉也在骂主子，所有主子都该骂，为什么大家还都想当主子？老头儿漫才之魂不灭。你就玩儿吧。cannes76 北野武自导自演自己写的书。

搬了第一部的架构，佐藤夏美没搬第一部的内核。mc成了彻彻底底的动机不纯的好事者。

初看时实在疑惑为什么明明叫”佐藤夏美“，佐藤夏美实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中佐藤夏美的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的佐藤夏美、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。

只有打起来的时候才勉强能称得上是电影。