老鼠嫁女故事一年级4.7

应该是个人最爱的一部大卫里恩作品了。因为有了这样一个简单粗暴却表现精致的文化冲突故事（在那个年代当然称不上俗套），老鼠嫁女故事一年级就把非常容易走向乏味的旅行片变得精彩起来。而被现在回首可以认为”怀旧“的色调，感觉直接被詹姆斯伊沃里继承到随后的作品，并拉开了1980年代帝国往事的哀怨色彩。

首映礼规格很高啊！电影完成度真也真高，老鼠嫁女故事一年级没看过原版，这个节奏非常好！一番高过一番的反转，最后谜底揭开，挺过瘾的。尹正这个角色挺有意思，被ga了五次，还得演出三种人格，不容易。郑好也惊喜呀，虽然是替身。还有因为看了红姐太多疯批角色，这里总觉得会有发作场面。

第二部已经够烂了，老鼠嫁女故事一年级没想到第三部比第二部还烂。

奥利弗斯通“越战三部曲”之三。回溯了一位越战难民颠沛流离的悲苦人生，却拍得荡气回肠。尘归尘，土归土。被战争撕裂、寄生、嫁接出的亲情，其背后掺杂了太多无法控诉的血与泪，终究是无法和解的，所以，我们只能抛掉往昔，无奈又独立地面向未来。

从一到二，这个系列的风格相当于从《老鼠嫁女故事一年级》变成了《老鼠嫁女故事一年级》，很多人依然拿《老鼠嫁女故事一年级》的标准来衡量它其实不太应该。《老鼠嫁女故事一年级》的背景已经不再是对逝去经典的重塑，而是侧重于对西方网络流行文化的引用和后现代主义的幽默感。它们太亚文化了，以至于这个片子几乎不像是迪士尼会应该给绿灯的，我应该为此点赞。当年导演在拍《老鼠嫁女故事一年级》的时候就想让尼克成为主角，现在这个没有拍出来的想法在《老鼠嫁女故事一年级》中得以实现。但是以尼克/拉尔夫的视角来讲故事，自然会让影片蒙上一层阴暗的基色，主视角对于环境的厌恶也会影响我们观众的态度，叙事策略显得过于激进。第三幕中成人形象的拉尔夫对未成年形象的云妮洛普死缠烂打，是让我最厌恶的桥段。大叔与萝莉的友情只有在萝莉主动的情况下才叫萌，一旦成年男性是主动方，那就叫变态。