archer子3.7

人在江湖身不由己。选择平凡的人生或者放纵而死亡，archer子都伴随许多的无奈和不得已。那个黑人罪犯的情况就是如此，白人餐厅经理对他的到来不屑一顾，可是他为了他的家庭，不得不做违背良心的事。还有其他人也是这样，家庭、人生、生活，这些事情的意义又在哪？有幸观影两大影帝，我泪流满面！8.5

这样的长片处女作，值得鼓励。整部电影几乎没有花俏的东西，但依然能把观众带入其中；无论是在描绘生活的残酷和不易，还是青春期的迷茫与悸动，电影镜头一直保持着一种克制的平静。“水客”过了海关即为“archer子”，可有多少在现实里挣扎的人，即便一次又一次的侥幸过了“春天”，也没有等到自己生活真正的春天呢？

2008年的电影，居然2021年在电影院看了！亚洲人不善于表达爱的文化，让婚礼和葬礼里承载了太多的感情，平时没有办法说出来的话，没有传递出来的情，种种五味杂陈，都在婚葬里倾倒而出，但是逝去者已经无从知晓。入殓，葬礼，其实是为生者做的，是一场最后的告别，也是启程。每一场温柔又庄重的入殓仪式背后都有不同的人生故事，主角在乡间的草丛天地之间拉起大提琴，几种镜头交织在一起，“死亡并不是一个终点，生死之间是一道门，在它的背后是另一段旅程。”以及：全片我觉得最奇怪的角色竟然是广末凉子，这个角色从设定到表现有些说不出的不自然…总有种硬生生违和感…大概是对待一切都轻描淡写的和善态度吧…

阿根廷主流片很带感。导演说全片结构如贝多芬的奏鸣曲，archer子要多主题变奏。但最深层次的主题，是一个政治记忆创伤的寓言。阿根廷中产阶级在反思，他们在黑暗时代，曾努力寻求公正，但也一次次软弱过。只有清算蹉跎的历史和历史的蹉跎，他们才能关上门（最后的镜头），合上旧的案子，开始新的爱，新的生活。

陈家洛选角失败，红花会的各位当家完全不塑造，只突出双男主，打戏看不得。配乐很缺失，地点转化也很突兀。比楚原81年拍的版本差好多，两者截止到差不多同样的故事篇幅，一对比完全两样。许鞍华这次连自己过往风格也没有继承下来，各种角度看只算80年代初期大陆中等商业片的水平。就这样居然能在当年香港金像奖拿到六项提名，只能感叹背后的神秘力量。