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感觉戈达尔用疯狂的跳切来挑战传统的电影剪辑规范就像片中目无法纪的米歇尔一样，偷起汽车来毫无负罪感，特别随性轻松。不过，那会儿大家车钥匙就不能随身带吗？作为新浪潮的代表作，新浪潮新浪潮，就是要新，同时具有潮水般扑面而来的巨大势能，夜勤病栋 qvod的确会有比较大的后劲。不过就这些具体的电影来说，由于本身对法国对六七十年代对戈达尔都缺乏足够多的了解，所以即便大致看懂了故事，看清了台词，很多内容的理解上也有很大的距离，当然这也是这些电影本身在解读上提供的巨大空间。至于悲伤和虚无的选择，那还是选择悲伤吧。

为什么我要浪费2个多小时来看个垃圾。剧情全无，夜勤病栋 qvod逻辑全无，笑点老土，人物关系混乱，台词承接生硬，不尊重科技，不尊重观众，不尊重曾经的口碑

就，都靠同行衬托吧。蛮多地方都做得挺不好的，但又没不好到糟糕的地步，属于特别闲着没事可以看看打发时间，但这在国产商业片里也就算好的了。整个体量还是更像个舞台剧，中间跳舞和武打演员试图爬通风口，都有点凑时长的味道，根本原因还是人物关系建立得过于单薄和简单。不是说封闭空间的群像戏就一定会拍得像舞台剧，而是在于导演能不能通过封闭空间里人物关系的变化进行影像调度，但这方面本片显然是很失败的。所谓的几次反转都意义不大，既没有真的推动人物关系变化，也没有带来让观众特别意料之外的真相。归根到底还是这几个人物的塑造都太单薄，甚至说句重的，卡通化。

形式感和节奏感参照了大量六七十年代战争片，有点亲切，但也就学了个皮毛：全面无聊来自于全面平庸；这种电影能拉来这种量级的卡司，克鲁尼算是好莱坞屈指可数能办到这事的人之一。

用喜剧演员的班底讲述了一个蝴蝶效应的故事，充斥着一些男性说教和肤浅的歌颂母爱。姑娘们千万不要自我感动，保大保大保大！别沉醉于对苦难的自我献祭，咱们存在的意义不是为了满足繁殖欲。