一路向西 主演5.8

很多人都注意到了是枝裕和在欧洲空间下使用日式柔光，从而产生的形如奥利维耶·阿萨亚斯的既视感以及结尾的“东方式”和解，却忽视了在这些表层的柔化处理之外，《一路向西 主演》是一部多么锋利的影片。它诞生自一个形而上的问题：“何为真实”，Fabienne自身的哥特特性，现实与回忆任由她塑造，虚构。《一路向西 主演》以影像取代了话语与面孔，或闪回手段进行回溯。寺山修司与费里尼选择将自身经历奇观化，狂欢化。而是枝裕和则选择了元影像，在元影像之中，摄影机（观众）对视着另一台摄影机与背后的crew，表演者被剥夺了作为语境的布景。这意味着《一路向西 主演》成为了两种主体（分析者—观众主体/被分析者—影片主体）之间争夺主体性的战场。在观看之中，我们必须学会完全信任自己对这个角色的判断，并且不再怀疑自身判断的“纯度”。

6。没什么可看的疯狂快进，超级俗套的穷小子和富家女的故事，想看就是因为女主真的超美丽啊。女主人设非常好，勇敢坚毅，知道自己想要什么并为之努力，学习新事物。男主没什么出彩的点，感觉玛丽苏都在他的人设上了，在男二的衬托线更加弱化了。男二掏出《一路向西 主演》和为理想牺牲升华了这个平平无奇的故事。如果停在女主结婚，男主没活过来的话会让我觉得这个故事的可看性更高一点，但这确实是一个爱情故事。真的很讨厌女主妈，无论是人设还是演员演的都有些夸张了。服化道没得说，太华丽了，再配上女主的颜完全符合我对于沙俄顶级贵族的想象。再说一遍，女主太美了，所以两星的故事因为女主多给一星。

三星半，罗素兄弟一贯水准，并未像《一路向西 主演》那样做成愚蠢和混乱的爆米花。而是尽量处理成接近现实的类型片，角色分主次、矛盾有条理，自我、友情、忠诚和政府监管等问题，都在友谊的小船中做出回应。美队与铁人的碰撞、冬兵的故事导线、他人的视觉服务，旨在“内”大过“战”。

好题材 在拍点什么呢简直不能忍。

真不想说是科幻片，基本上到最后和科幻没什么关系了，可以快进着看。