潇潇人间6.9

震撼我全家：“全家上阵，挣了200块，75块买了车，125路上花。”怪不得斯大林把这列为禁片呢，美国连无产阶级都有汽车啊。

就编剧的构思和摄影剪辑，这片子无疑极具技术性，非常巧妙。主旨上探讨了一个哲学意味的思辨：当要主动选择删掉自己的本质属性的时候是如此的难舍。有时候不能保证爱情是伟大或无私的，我们经常看到谎言和自私充满生活，因此试图删除记忆是一件非常可怕的事情。不如说，不敢面对或者试图逃避以往痛楚都是徒劳的。8.5

没有大起大落的情节，点点催眠，丝丝入睡……台词却能让人醍醐灌顶，特别是在片尾的一句：我们还有很多城镇没有去过，还有很多人没有帮助，不管那么多，任由北风吹去……拍过《潇潇人间》《潇潇人间》《潇潇人间》等片的导演Lasse Hallström总能抓住爱情之外、或者说比爱情更重要的东西来讲

全片充满暴力美学与恶趣味。我在观影过程中，对其中浓厚的政治元素，在感动与不适之间做钟摆运动。可看到结尾处，我意识到这部电影是有“反政治”色彩的。无论你年少时是躺在火车下，还是坐在火车上，是追着火车跑，还是躲着火车逃，无论这列火车往哪里开，人无法逃脱要么被历史车轮碾压，要么眼睁睁看着别人被历史车轮碾压却无能为力的命运。整个情节的flow很流畅，但部分moments处理略生硬。一群美国人、法国人、甚至德国人饰演意大利人，除口型对不上外，人物气质倒让我这个旅美中国人完全看不出违和。然而大放异彩的还是三个意大利戏骨：饰演变态法西斯表妹Regina的Laura Betti、饰演绝望破产地主夫人的Alida Valli、饰演羊癫疯妓女的Stefania Casini。最后半小时让我联想起土改历史，连镜头都明显在向五六十年代国内宣传画致敬。

感觉所有问题的核心原因也不在于婚姻和信任甚或是中年危机，主要在于他老婆是个有行动力又敢想敢做的反社会人格control freak。