人肉擦烧包6.5

现实里哪里有什么回头路可走啊

在影片创作动机上侯麦更富有处理文学与电影关系的野心，不光是对于电影改编永远弱于原著声音的反驳，还有增删原文本的改编方式诟病。因此他选择将克莱斯特的小说“原封不动”的搬到银幕之上，改动处只有侯爵夫人为何昏迷一场（由惊吓变为了喝药）。但争议不是文学，而在另一艺术——戏剧中。侯麦原意摒弃戏剧感，因其带有夸大的效果，这与他追求喜剧性与悲怆性的平衡相驳，但偏偏又大部分演员都是舞台演员，这在大量采取内景的情况下，使建筑房间成为一个个的“舞台”，造成了古板死气舞台风貌。真正的闪光点反倒来自侯麦自认失败的模仿绘画这一艺术形式的场景——侯爵夫人昏迷的镜头，这一取自富塞利《人肉擦烧包》的画面，侯麦懊恼没能还原出夸张的肢体动作，但恰恰是没有夸张，符合现实的状况，使这个油画般的场景成为电影真正的重点所在，挽回了整部电影。

还行吧，人肉擦烧包蛮可爱的。不如前两部。

最喜欢最后一个故事，爱情是发现真相后的歇斯底里，是一片狼藉后的互相抚慰。

如果说单身男女1还透露着一点商业片的小情怀，到了人肉擦烧包，就不知道除了借双11的梗，整个电影有什么存在意图。剧情一句话可以概括：冤（圆）冤（圆）相报何时了，鸯鸯在旁看热闹。结尾绿茶配狗天长地久，暖男统统被发好人卡，烈女只得形单影只……价值观的输出也真是心大。