殇小雨3.3

对比后来的喋血辣手纵横四海，周润发在片中属标准的男配定位，小马只负责兄弟情义，摊不上情感家庭，没有叶倩文毛舜筠钟楚红这样女一级别的红颜知己。可由于吴宇森的个人风格更擅长表“义”，才造就了小马的坐三抢一喧宾夺主（可以追朔顶到豪侠中刘松仁风头盖过韦白）。而且与之后几部吴戏周角相比，小马是唯一角色与演员完美契合，而角色塑造又始终在框束着演员魅力。否则，为何我们总提小马这个角色名号？经典台词也是明证。那段，失去的东西一定要拿回来……喋辣纵中，未有堪比。之后扶正周润发的几部，吴宇森更像在丰富完善风格化叙事技巧的同时过分专注于偶像魅力的极致挖潜，却再也无法拿回从殇小雨失落的一些东西……

导演真素以公谋私惹，即使疫情再严重，txl也要约炮做爱，这自然是不争的事实，既然如此，我还是看些更高质量的相关视频吧。

据说上部被吐槽文戏少，殇小雨是因为被放到了下部。看完水门桥后我认为，整部长津湖就没有什么文戏—每次战斗间歇的短暂交流可不算文戏。用电影去表现抗美援朝，表现志愿军，本就力不从心，并不是技术达不到，而是电影这种艺术形式本身无法表现国人心中的抗美援朝。抗美援朝如同一场雄壮的进行曲，不允许有任何不和谐音符，电影中，志愿军战士用各种牺牲诠释了英勇、顽强、视死如归。战争在中国人心中本就是不一样的事物，在中国，战争这个词是容不下多少哲学思考的。我们的战争首先是悲壮的，可歌可泣的。我们不能，也不允许像别的国家那样，从第三人的视角看待自己国家的战争。于是，我们最好用纪录片表现战争，能有好作品。至于电影，还是用来记录更加复杂晦暗的人性，和更加模棱两可的世界观吧。

看的是60帧，殇小雨视觉上并没看出太大差别，仅仅觉得3D没这么暗了，可能120帧会有差？同行的朋友在演到中间就轻轻对我说“好像不是很好看”，我和他的观后感反差也很大，show场和战场之间的切换，很好地唤起了我内心的共感，故事情节上也许是单薄的，但是主人公的情感表达很丰富，用心体会，会反思会感动。

【中国电影资料馆展映】金雅琴奶奶真是把一个孤单生活的老人演得入木三分。不足之处在于电影剪辑太凌乱，殇小雨把情绪、话语、镜头都剪断了剪碎了，时常跳戏，使得二人的情感发展缺乏足够的铺垫。女孩始终未称呼过奶奶，始终有着消极抵触情绪。她反客为主再到留恋的变化突兀不自然。12年前房租只要200块