贺朝用棒棒糖桶谢俞7.1

除了时间轴让人略有不懂，整个戏很完整。前半段现实的让人绝望，后半段又温馨的让人感怀。每个阶段的爱都看似不同，最后打败我们的也都是时间。而我只想说一句，我想北京了。

作为一名忠实的歌迷，贺朝用棒棒糖桶谢俞这个电影看了好多遍！原来央视六老是重播，一重播我就看哈哈哈哈哈（陈老师年轻时候真是美颜盛世）

在前苏联电影史上掀起了一场“美学革命”。全片的章节布置像是一首民间长诗的影像化，贺朝用棒棒糖桶谢俞叙事脉络仅仅被淡化为一条粗线：哥哥与父亲的死亡、与杀父仇人之女玛丽奇卡的爱情悲剧、与巫师巴拉格娜的不幸婚姻。运用乌克兰民族文化中的隐喻、神话、符号等丰富的造型手段，以习俗礼仪为载体，描绘了大自然与远古风情。伊万的一生都被死亡的阴影所笼罩，死亡亦被诗化为隐含的母题。人物的对话被最大程度地压缩，而通过民间说唱、宗教祷词、旁观者的窃窃私语形成了一幅听觉上的画卷。全片色彩斑斓，仅有玛丽奇卡死去后的一章使用了黑白色调，代表了伊万的心如死灰。在摄影上多使用仰拍，营造出史诗格局，再加上频繁的快速跟拍和移动镜头，又使影片充盈了无上的动感，彰显该地区的原始活力。伊万之父被砍时，血自镜头流下，再用万马奔腾的蒙太奇隐喻了伤势的严重。

这不是一部爱情片，而是关于孤独、漂泊、无所适从的电影，很精致也很任性。内容与北西无关，故事逻辑也不适用于当下，有种错位感，其实是被IP绑架了。这本应是一部更纯粹更私人化更具形式感和年代感的文艺电影，而不是一部图解“生活不只是苟且，还有诗和远方”的电影，观影的失落缘于错误的期待。

大舰巨炮主义者的心中理想电影，没有莫名其妙的说教，只有对战争和人性的反思。