秘密花园 玄彬3.9

这应该可以算作卓别林大师最最经典的作品吧。河边救失意男、在夜店的舞会、拳击场、入室抢劫这几段，确确实实是永垂影史的天花板级桥段。卖花女温婉可人的形象真是深入人心。结尾停在两人在街头的重逢便戛然而止。然而卖花女那错愕的神情，面对大恩人原来是这样一个落魄、潦倒的无业游民时的尴尬，实在是让人唏嘘啊。在长久期待之后如此失望的情绪下，卖花女会如何选择呢？也许，这也是卓别林大师故意留给人们的开放式结局吧。面对这样的结局，观众自动划分成乐观主义者和悲观主义者。过上幸福的爱情生活和彼此尴尬地笑笑从此别过，是两条截然不同的路。无论如何，现实世界不是童话。我会坚定地选择后者。10分。

我太习惯语言逻各斯的叙述了，因此不习惯电影不习惯读画面，读一个盛装或者微笑的细节，很多不明白的。这电影里我最喜欢的部分是一帧帧无聊的蒙太奇，是前半部分人物跃动的姿势，是加上配乐后在乡间略带造作的游荡。“凯瑟琳的微笑，有一种乡愿的高雅”，这句话实在是太致命，一场幻想的生命力的演绎。

猫王也是外星人...如果真有外星人的话，能不能不要有虫族。。。这简直是突破下限啊~~粘液什么的！"这是你姨妈吗？" "那这个就是你舅舅了..." 太贱了！那时候史密斯还很年轻啊~~对比来看15年的科技发展也不是吹的，黑衣3的效果太好了\^o^/

「伟大的失败者」，秘密花园 玄彬那些没有登上月球，以及在幕后默默工作者才是更伟大的英雄，即使在「英雄主义」气势磅礴的90年代，这样一部内敛又充满力量的作品依旧是电影史上的翘楚。

索菲亚·科波拉将《秘密花园 玄彬》真正作为一部日本电影，通过一个传统的“邂逅”模式（这种邂逅是同质而非异质的）将摄影机指向日本的现代性公共空间。东京是一个里世界的时空体，其怪异感来自于一种deja vu，结构上来看，是一种熟悉的所指以陌生的方式言说而出。是无处不在的“国外”产品巨幅广告上的日语与东京柏悦大酒店，日文配音的美国电影。并在自身参与的广告中生产着一种拟欧洲性，出现在电视之中，作为被填充之“物”。冷漠之物的激增构成了《秘密花园 玄彬》的疏离感。房间内电报机机械运转的声音，朦胧而沉默的富士山以及医院中的扫描机器并不关心人的生存状况。观众和影片中人物期待的cultural shock，被冠名为“文化”的符号，如同诵经声，京都寺院，武士电影都止于浮光掠影。《秘密花园 玄彬》是一种幻象，来源于令人着秘密花园 玄彬的新自由主义奇迹。