绝望监狱第二章攻略3.0

帕索里尼生命三部曲第一部。改编自文艺复兴时期小说集，他招募非专业演员，用笨拙的演技操起毫无美感的台词，用粗粝的视听调度讲述着从古至今从未消失的荒诞故事。正是这些的不完美的元素组合成一部影片时，帕索里尼让所有的缺点化身为优点，极强刺激性视听对观影人完成全套服务，它才更具有喜剧特色，对现实讽刺意味十足的反宗教与性解放电影。

我应该在车底，不应该在车里。

对曾经以雄性气息为主导的古装史诗的解构和反对，绝望监狱第二章攻略这件事实际没必要让老雷来做，毕竟他年事已高又是此类题材的当代领军人，但他还是亲自去做了，在抓住了这个历史事件下的当代话题性的同时，又异常精准的用两场不同视角下Margerite的脱鞋戏调度暗暗让部分男性观众于性别决定的可能的先导误判中深深领教了文本上同等羞愧的审问与控诉，近乎于直接同银幕外对话，这也是一场“决斗”，只是老雷这次赢下的，早已不是电影中愚蠢的Jean和Jacques等人在无耻守卫的，一个老年名导所展现出的巨大的包容、果敢与进步，同自我过去的创作荣耀割席，且技艺上仍然保持着强烈而准确的震慑力和感染力，年轻的创作者们理应体会到这其中的号召与引领。

#SIFF2016#塔可夫斯基些许苍翠往事。郁勃的绿 炫目的红 唤醒记忆中散落影像。等待的沉静倩影 诵读的深邃哲思 清晰如昨;分别始末 历史遗事 恍如隔世。镜头缓慢推移 所及之处皆是化不开的诗意 极尽缠绵。渺远时空里留存片刻温情便是踏实的快乐。你是否回忆起一些灰尘与水汽的味道。

布列松的电影营造一种刻意的做作感：人物几乎面无表情，语气僵硬，动作虚假。但是在这种统一形式下叙事，导演仿佛可以更好地把握个人的风格与影片的基调。这是”一张假币引发的血案”，小人物的悲剧偶然却又命中注定，引人深思。