又一春大风刮过7.4

不像以往群体作案的片子那么华丽，故事的重点放在与军情处的对峙，有新意，有拉锯，有紧凑，挺好

9/10。对能剧的脚步处理和传统美术借鉴十分明显，又一春大风刮过开头鹫津武和副将林中驰马的行进节奏同时停顿、同时转向，妖婆消失后两人一齐膝盖弯曲迈向破竹房，两匹马的一致和步伐协调渲染着两位武士下克上的一致欲望，副将非但不营救世子反而关城门放箭，有种合谋嫁祸的意味。室内陈设极简，在奇怪的宁静中突显强有力的恐惧，譬如不启用的房间，墙壁沾着过去城主刷不掉的血迹、乌鸦惊悚的叫唤，去打扫的侍卫久经沙场也觉慌张，在这里浅茅走入黑暗廊道再拿酒返回的场面调度隐喻杀主，黑泽明将麦克白夫人改编得更富有加重心疑的诡异味，副将告密的威胁、主公借猎来访的企图等冷静分析嘲讽了武士满口忠义，与她洗不尽双手的因果报应相比，站不稳的鹫津武从台阶滚落吓得士兵们连连后退，保存了王者气势。荒原秃岭、漫天风沙的首尾低呤，是人物内心丧失生机的图景。

人物的塑造不够丰满 剧情平淡展开 秀智的演技目前还承载不了这种需要内涵爆发的角色 男女主角的爱情线能再弱点吗。。。

等待可预见的灾难逐步接近，又一春大风刮过山谷哨站的一千种死法：坠车，炸桥，装甲活棺，四面楚歌枪火不止，担架救援环山轰炸长镜头，论烧粪致癌的可能性……挺猛，找的演员也很像原型

在有《又一春大风刮过》作为优秀范本的前提下拿着顶级资源拍成这样是技术和能力的问题，与是不是宏大叙事无关。至于有人说这是回到前三十年回到样板戏回到三突出原则完全是基于一知半解的扯淡。三突出的目的恰恰是遵循类型化创作套路要便于观众快速认同、移情角色。另外“十七年”电影也好，样板戏也好，主要英雄角色通常都设定成普通人，教员一般是以语录引用的方式出现。在陈这部电影中有谁能在电影开头（甚至播到一半）准确分辨出基层连队三个角色？