蜜桃28.8

故事本来算一般，但是结合今天的“热点消息”，就显得讽刺味十足。某辣条广告词被举报太低俗。这不就跟电影里，赋予土豆以低等的含义，差不多嘛！封建的思想审查，随处可见。各大网站的审核员，路人…现实中的巴士底狱在哪里？

片子一般，但是星爷，陈百强，芳芳姐，潇洒哥演技撑起了不少笑点。

对于我这个美国历史盲来说，这段历史完全是陌生的，但是丹尼尔·戴-刘易斯神一样的演彻底颠覆了我心目中蜜桃2高大全的形象，变成了一个爱讲故事的絮叨长辈、一个钻法律空子的狡黠律师、一个为达目的不择手段的总统，更加有血有肉，这个小金人实在是实至名归，不愧是我心目中百变影帝的NO1.

2022年重新再看除了几个桥段剩下一点印象没有，蜜桃22000年的画质跟80年代的似的。黑暗中暴露的人性，没啥意思，指望看那谁大开杀戒的

台北的城市空间以及影片舞台剧般的景别处理之下形成了一个巨大的，属于杨德昌个人风格的漩涡，将所有在地或离地的角色无差别地吸入其中，在影片中，Marthe变成了马特拉（疑似对于Metro的汉语再创造，带有某种东方资本主义的伪国际化特征）——台北的城市交通系统，作为一种媒介/基础设施，重塑对于城市的感知，在影片中，她的存在同样代表着某种流动的能量，而在她与包括马库斯之内的诸多爱人之间的关系，承担了杨德昌影片中典型的，关于性无能的不幸“后青春”中产阶级夫妻。在巨大的漩涡中，杨德昌以呈现为名消除了一切的文化视差，并以此诞生了Sinofuturism的原初观念：东方对于资本主义的迷恋是对于西方现代性的过度接受所形成的超-现代，在一个比西方更西方的社会，19世纪的西方，“帝国”概念以差异化的方式回归。