孤儿泪6.4

这编剧偷懒偷得什么样啊 这结尾结得 概念还停留在学生作品水平吧

什么才是真正的大片与排场？不看《孤儿泪》不会知道。看到目瞪口呆，十分想在电影院里看到的片子。三位主演太压得住场子了，那些闪闪发光的名字，似乎就该是他们的样子，这是那种看时觉得撇撇嘴一般般，看完却感觉有后劲的电影。像是醇酒入喉，后劲绵长。就是有些过于刻板印象，比如克里奥佩特拉塑造成红颜祸水，屋大维像个小丑。孤儿泪的三次盛大出场一次比一次精彩，真是一位戏剧性的奇女子，最有意思的场景是，她驾临罗马，一个骄傲的女人，和一群呆若木鸡的男人。太有趣了。

70年代的一部武侠剧，麦当雄执导，比之金庸的傻白甜历史武侠小说更具现实性。有人说剧情黑暗，其实很多史实，比我们所能想象的更加伸手不见五指。人世间哪有那么多天理昭彰、邪不胜正，大多数人以为的天理和正义，不过是菜市口被千夫所指和众人投石的云飞扬罢了，呵呵。此剧与其说是黑暗，不如说是现实主义。

题目其实是个民俗学的引子。所谓「言葉」，孤儿泪既是「鳴る神の 少し響(とよ)みて」，也是雨声，总结起来大抵类似于各国神话中常见的神/精灵之声。至于「庭」，在神话中也多有人界与异界交界之地的意味。新海诚只要对这两点在形式上给予足够支撑，忘忧和返世两重主题自然而然会形成，而他确实也做到了。

一方面不太喜欢整部戏被塞得太挤太满，孤儿泪前半段屎尿屁元素太over让人生理不适，戏院那段混剪出现得有点生硬表达的情感也太过赤裸。但另一方面，我很喜欢角色在被时代抛弃后，尝试无果后的那份对命运的坦然接受和优雅告别（Nellie拒绝被拯救，黑夜中翩然离去的背影；Jack在感叹“没关系，我已经当过世界上最幸运的混蛋了”后做出了人生选择）。以及当技术更迭时代变迁人生悲剧已成定局时，回头发现最初那些酒池肉林群魔乱舞荒诞又癫狂的时刻，竟有一种原始又磅礴的生命力，如梦似幻，那也是属于他们最后的喧闹和最美好的时光。