世界末日电影6.8

很喜欢台湾这种不慌不乱和淡定从容。尽管这个家庭有如此多的不幸，但几个人都没有慌乱。

在他眼里，女人仿佛是上帝创造出来供给男人赏玩的玩物一样，女人身体的每一个部分，都是为了取悦男人而存在，女人是玩物、是性化的客体、是第二性，唯独不是人，不是可以和他平起平坐的人。

到哪都有染谷将太，日本拍职人电影真是信手拈来啊，现场收音的效果非常出色，那颗百年老树倒下的瞬间好像听见了山神对着那群人说“这次也请麻烦你们啦”

古龙到底还是古龙，世界末日电影倪匡到底还是倪匡。。。看到后面不由自主的“另类喜剧”感就出来了。

深宅大院靠着炽红的灯笼维持温度，回廊门阙靠着回荡的声响捡拾生机，宗法即规矩亦即仪式，呈现出一个行将就木的社会微缩景观，女人的自我意识觉醒要以死与疯癫为代价，换来却不过是一房新的太太。国师生涯最高无疑了，视听方面考究至极，用引导线领着、对称构图供着、框中框护着，镜头内与镜头间都怀揣着“光前裕后”的敬意；对音效的处理则更是让压抑的心理活动呼之欲出，在一具空壳里震耳欲聋。只可惜，还是简化成了二元对立，时刻把老规矩挂在嘴边，显得过于刻意了。中国现代文学的现代性，要在电影中真正实现，还有待后人努力。第五代电影人真的是令人叹服，摄影、音效、配乐，尤其是赵季平的作曲，女声合唱仿佛中国女性千年来的幽愤怨咽，每每听到都忍不住感叹真正的国乐不是会乐器就能创作的。