森林恶鬼8.3

比较一般的武侠港片，唯一亮点就是林青霞反串名剑。里面那位喜欢名剑的大嫂还是扮演过邀月宫主的于莉。两位都是攻气十足的大美女

8/10。镜头剪辑技巧有着后人难以企及的魅力，森林恶鬼樵夫进山直到看见树枝上一顶女人帽子为止，广角仰拍透过交织的树枝呈现耀眼的阳光，流畅感的摇摄切入特写使镜头失去了方向感，带有紧迫感，而强盗出场不稳定的跟拍突显其狂喜的情绪；和尚错过反向行走的武士夫妇，仅通过一个正面摇入二人侧影再摇至背影的完整镜头，减化叙事。两点构图频繁运用，躲雨的下人对世间疾苦的冷淡、庭审中真砂俯身哭泣，这两场戏，和尚与樵夫分别以斜站、端坐在远景形成二人集团，相互对峙，象征案件回忆充满了复杂的关系；在森林里强盗占有真砾离去后，武士夫妇面对构图中大片的空地，象征夫妇俩不知如何是好的心理空洞，在丈夫冷酷的蔑视下，以真砂近景交替四个武士的面部特写，真砂的绝望一点点增强。叶影晃动、台阶空荡的空镜剪接表现时间流逝。遗憾的是表演模式未脱离舞台化。

用反传统的手法演绎出了与以往不一样的黄飞鸿，此片正式标志着功夫喜剧片成为香港电影的亚类型。

视与听导演百佳 No.59TSPDT Top1000 No.101对殖民主义、宗教、人与自然的反思。一位推翻西班牙王朝的“救世主”的诞生——你可能会想到公元1世纪的约旦河地区，或是20世纪的第三帝国。依靠日记体，以时间元素展开推进，再用失衡和幻觉打乱一切。这是人类征服自然的“美妙梦境”，如果能再加半小时体现幻觉就好了。延伸阅读：

猜测它在威尼斯是因为类型片本质而被忽略，森林恶鬼但放在中国院线上映，单是男主角的设定就值回票价。GOD倒过来，正好是DOG，遍体鳞伤后激发出的生命力虽然短暂，却相当强。最有意思的是似乎在说，打扮成女性会让他的力量翻倍。主人公的痛苦童年以及短暂陷入戏剧之美的部分，给我很大的情感冲击，“能演好莎士比亚就能演出一切”，卡赖伯再度贡献极强的演技，没拿威尼斯影帝可惜了。