自w到高c的25种方法6.3

对比后来的喋血辣手纵横四海，周润发在片中属标准的男配定位，小马只负责兄弟情义，摊不上情感家庭，没有叶倩文毛舜筠钟楚红这样女一级别的红颜知己。可由于吴宇森的个人风格更擅长表“义”，才造就了小马的坐三抢一喧宾夺主（可以追朔顶到豪侠中刘松仁风头盖过韦白）。而且与之后几部吴戏周角相比，小马是唯一角色与演员完美契合，而角色塑造又始终在框束着演员魅力。否则，为何我们总提小马这个角色名号？经典台词也是明证。那段，失去的东西一定要拿回来……喋辣纵中，未有堪比。之后扶正周润发的几部，吴宇森更像在丰富完善风格化叙事技巧的同时过分专注于偶像魅力的极致挖潜，却再也无法拿回从自w到高c的25种方法失落的一些东西……

已经完全没有情节了。。。。这电影到底要怎么拍下去啊

Hannibal问What's her name?立马有个声音在我耳边响起：Clarice Starling！！！

某种意义上，狐狸爸爸这个角色承载了韦斯安德森的诗学立场。爸爸一角最了不起的地方在于，他成功协调了自己偷盗的天性野性和家庭社会赋予的责任二者的关系，并最终用偷鸡的天赋为整个集体创造了价值。安德森电影的魅力正在于此，影片构图工整平衡，横平竖直几近僵硬；而定格动画也让画面里任何运动都带着一种笨拙感。正是在这层层的拘束之中，安德森的童趣得以闪现，好像变戏法一样盘活了整个叙事体。他的电影就这样成为了给成年人看的童话，证明着童心就算在大人的世界里依然可以未泯。

【A】最极致的跟拍与浅焦，前者隐藏角色面容，保持视觉距离；后者则让角色与环境疏离，也在影响观众对空间的感知。最意外的是非线性叙事的设计，多条运动轨迹之间的交互，角色在虚焦地带的穿梭中失去样貌，于是动作和声音成为轨迹交汇的证明，在影片前1/3处就告知观众危机所在，于是场景的重复便显得无比重要（突兀插入的高速镜头便是为此存在），多视角的铆合交织让叙事反复撕裂，杀戮降临前的压抑感被堆积到极致。至于跟拍长镜头的内部设计，只能说一切都宛若调度之神的手笔，同时不禁感叹斯坦尼康是多么伟大的电影发明。几处剪辑异常显眼：跟随浅焦与广角镜头的不和谐感；讨论杀人计划时与整部影片格格不入的蒙太奇；以及结局，类似《自w到高c的25种方法》，影像的断点承接的是宁静的空镜头与舒缓的钢琴音，但对应的暴力却并未停滞，仍在跟随。