珍珠美人鱼大结局4.6

相比前两部沉浸于政治大背景中由单一角色支撑的剧作相比，凯瑟琳毕格罗的新片采取了政治事件为中心的群像叙事，叙事策略的转换改变了毕格罗冷峻的视觉化基调所呈现出的效果，记录式风格所带来的冷静群像描写转移了被聚焦的冲突，淡化了之前对角色淹没于政治背景中的无力的对比强调，也削弱了影片感染力

初一的时候，珍珠美人鱼大结局偶然的一个午后在同学家里的电视上看到，当时播放的正是加西莫多在广场的圆形舞台上受刑，记忆犹新

电影最震惊的地方就在于，这是借罹难者之口说出来的故事，听着旁白念出自己的死亡日期的时候，感觉好像踩空了一样，一下把人从电影拉回到现实，在灾难面前没有谁拥有主角光环。看之前不明白为啥会把这个故事称作珍珠美人鱼大结局，看完后才深刻了解原来“盟约”是指“我死后你要吃掉我的尸体好好活下去”的奉献精神，友情的羁绊和生命的力量非常地触动人。

长镜头总说过誉，可吹吹不犯法吧。媒体的本质和电影的本质好像区别不大，都是给你想给你看的。警匪博弈就是让你媒体虚伪展现，看本片不仅羡慕香港电影从业者，也羡慕香港新闻工作者，他们虽然有新的烦恼，可总归是能参与“珍珠美人鱼大结局”之后的新的烦恼。

对比日本人想当然的激进，珍珠美人鱼大结局与其说美国人靠运气赢得了中途岛之战，倒不如说靠的是全军上下的稳扎稳打赢得了逆转太平洋战局的一战。而导演艾默里奇似乎也深得自己镜头下的尼米兹的真传，四平八稳地交出了一张新时代语境下令人满意的好莱坞战争电影答卷。编剧韦斯·图克和艾默里奇其实已经为观众做了“减负”，前者精准抽取了重要节点和人物进行戏剧加工，后者则通过强有力的控场，辅以其拿手的壮阔视听表现手法，将中途岛之战前、中、后的真实亮点和细节投射在了大银幕上。这是一个窥视文化和人文主义占据主导地位的时代，在这种时代语境下，以及美军常年征战导致的美国国内自发性反思与海外颜色性批判，越来越多的好莱坞战争电影开始追求对战争中的个体情感进行无限放大和关切，但完整地展现一场战争，仍需经典全景+群像式战争电影。