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@183min. 属于塔可夫斯基的史诗，叙事密度的洪流裹挟着人物在精神印迹的历史图腾上缓慢行进，由卢布廖夫背后全知视角审视众生，视点隐于画外而始终巡梭在镜头所抵之处的人物群像，部分叙事联想及库布里克但与之相较塔可夫斯基所涵盖畛域及先验性致使其在视听丰富度远不如的情况下仍可演绎出相等的史诗厚度，其一部分得益于叙事结构的明确——泯灭空间局限性的纵延框架促使每个局部段落都在不断被强调、被拔高的上帝形象（or卢布廖夫）审视下串联起民族历史碎片，并在逐渐异变的漫长历程中向电影内部滑落，深处的悲悯情感驱动力推进着叙述语速。结尾处的叠化是塔氏作品中少见的引导性剪辑。

这集有几个地方很讲不通。为什么一定要把女朋友扔在角落？放车里不行吗。另外他们离开的车的时候不关车门，太刻意了，才让坏人进去~！

终于看了这部电影，分了两次看，一开始有点看不下去觉得明明是女性为主的海报却都是男人的戏，看到后来明白为什么都是男人的戏。。。。这爱情不过是男人自己的爱情，女性只以景观的方式安放在“男人爱情故事中”，他说他做，她只需静止只需忠诚只需美丽就是属于他的最完美爱情的燃料。班尼诺强暴植物人阿丽夏让我觉得他扭曲又恶心，但是电影是以“爱情”的方式美化叙事。男主的眼泪大多数时候不过也是为自己而流

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