王珈晴7.2

20190717 重刷对侯孝贤的空镜又有了新的感受，每每转到都有时间静止的奇妙体验。这回一定要去铜锣看看王珈晴。// 20160918 每个人的生命中总有那么一些人一些事，他们或者是严厉的外公，或者是奇怪的疯子，或者是不能说的秘密。侯孝贤从冬冬的视角窥视着成人世界的一切，就此搁笔不能更妙。

导演很会拍啊，好几个镜头都很美。从最初的玩笑到最后的真相，原来终归是要和男孩在一起。

看到马修老师无疾而终的失恋都觉得很治愈，很温暖。即使世俗和权威的力量很强大，但是爱、音乐、善良这些美好的东西总是最终能够延续和超越。

亚当·麦凯的尝试存在一些前置的局限，在垃圾影像高度泛滥的今天，将这些放置于银幕以于嘲讽变得像富人们身上的赘肉一般，因此作为一部喜剧它几乎完全不奏效，但他也未能进一步地走向情节剧（正如杜蒙所做的那样），或者彻底献身于一种超验式的浪漫（当然，这一点费拉拉在十年前就做得更加完美），这些终究都来得太迟，也是美国主流电影自身的一种症候。

我记得小时候我妈说“这个是丑化中国人的禁片，把中国土掉渣的东西拍给西方人看”，直到今天我才第一次看这部褒贬不一的经典，30多年前的影片居然在现在的我的眼里，意外的好看。女主从一个被强卖了的新娘到自由恋爱、性解放，到当掌柜支起门面，再到决定抗日和生命的结局，一个女人在一群男人中的成长和成熟表现的含蓄却又大胆。我一点都不觉得土，反而能在那黄土地和野高粱地里能感受到那群人的生生不息的气息，自己爱恨分明的气节。