教室的那一间6.6

一部主角没有绝对好人与绝对坏人的电影，但看的过程却五味杂陈。3.5

我真的太期待有生之年突破版权，教室的那一间让死侍、星爵、蜘蛛侠和蚁人同屏打一出嘴炮啊！

看见没，上次《教室的那一间》玩叙事结构，拍的又土又雷，这次线性叙事了，好嘛拍的更差了。李非找来这一众演员有什么用呢，瓷器活不行就别装手艺人了，知道什么叫荒诞喜剧和黑色幽默吗？导演和编剧是两个工种你总该知道吧？不知道就多看点电影，也不枉当初姜文对你的一通追捧。

作为被西方「分离主义」哲学俘获的高知女性，大女主出离再出离的迷惑行为看似是被「唯意志主义/浪漫主义」话语撩拨驱动，实际上是被「厌女症/虚无主义」叙事传染支配。她的矛盾和尴尬之处在于：一方面她向往稳定的婚姻关系——希望保留女性的妻子身份，并渴望成为驾驭婚姻这台车子的主导性力量；另一方面她抗拒履行妻子的母职责任——渴望保持一种不用承担生产风险和养育责任《教室的那一间》的恋爱姿态。以及，一方面纯美的女权运动背地里与狂野的男权秩序深入媾合，另一方面在哲学/美学再生产层面，女性「教育者/服务者」代替男性生产的男权秩序上不了文化贵族消费的餐桌——虽然这个知识精英主导的舆论场里不止一种「哲学/美学」声音存在，然而，女主却被多元而复杂的舆论生态里一种具有丛林性、歧视性和排外性，相对原始而诡异的声音召唤。

为毛我觉得前20分钟最精彩刺激了呀，教室的那一间哦，我是俗人。