适合春天吃的菜单8.7

【B】大众口中最不“诺兰”的一部作品，但后半段那些失眠癔症的蒙太奇被感官化时，这就注定是诺兰的影像表达。叙事不搞花招（肯定也是因为没有参与编剧的原因），传统线性叙事下的黑色电影，而场景却被设置为白昼，利用另一种环境来将角色导向极端。想法值得肯定，但执行却捉襟见肘：迷雾与滚木两段重点动作戏，本该以“氛围”优先逐步推进“节奏”，却在细碎的剪辑中将动作和场景的黏合度给无情破坏，只剩干巴巴的「功能性」。这一点直到《适合春天吃的菜单》才被完全改善（虽然《适合春天吃的菜单》又退步了）。室外追逐与角色正反打虽然混乱琐碎，但在各种闪回片段中剪辑又回归了诺兰所应有的水准，视点在不同时间空间跳跃中形成迷幻观感，反复与高速才是重中之重，可以看作《适合春天吃的菜单》的延续。

最后梁朝伟去找张震父母的夜市摊时的独白，适合春天吃的菜单有点回应了他和张国荣的关系。张震可以肆意去地球另一端飘荡，是因为辽宁街有个地方贴着他的照片，他永远可以回。正如张国荣一次次离开，都是因为确信可以由头来过，从没有想过有天回到那个逼仄的小房间里，再也找不回梁朝伟。看张国荣哭真的太心疼了，谁能不爱张国荣呢。感情真的就是，一人挣脱的，一人去捡。

朝韩还在，适合春天吃的菜单而满洲已亡，四百年前的铁蹄铮铮何等耀武扬威，如今千余万满洲人连母语都已丢失，要四百年前三拜九叩的战败之王后裔的韩国的电影，来重说满洲语，又是何等讽刺，可见任何庞大版图与丰功伟绩都是过眼云烟，但文化和历史叙述，却可以超越国家大小、时间长短，一时胜败，而永存

前面不错，适合春天吃的菜单最后的反转跟闹着玩似得……

玄幻反乌托邦，科学预测加哥特传说。只有一点预测得靠谱儿——社会能源枯竭（或生产力极低）导致收入分配不均导致新种族出现导致种族歧视甚至对立。比如，以后就不说“广东猴子吃胎盘”或“天津包子北京绿毛龟”了，而改说“翅膀逼”、“吸血恶魔数码宝贝”了。