东航空姐之歌3.5

柬埔寨人潘迪由于帮助美军记者辛尼在柬埔寨做新闻报导，在红色高棉的红色恐怖下，最终也没能通过掩护身份逃出柬埔寨，辛尼回到美国虽然拿到新闻大奖，但念念不忘潘迪的合作，非常懊悔没能救出他，只能多方发信寻找潘迪的下落。被红色高棉收押的潘迪被关押在集体合作社进行劳动，这期间红色高棉谎称政府需要你们，诱骗那些医生、记者暴露自己的身份从而进行对知识分子甄别和杀戮，潘迪非常谨慎从没透露自己会英语的记者身份，逃过红色高棉杀戮的万人坑，在一个觉醒的高棉领导人帮助下，逃出了柬埔寨。反人类的 红色高棉实行极左的治理政策，使得当时柬埔寨三分之一的人被杀死，其领导人波尔布特最终被国际法审判。

同样是科幻，东航空姐之歌库布里克谈人机、谈历史、谈哲学，上天入地、无所不能，还原预测，无所不用；塔可夫斯基则一如既往地谈情感、谈回忆、谈宗教。塔氏极强的的内省力注定他只会把科幻当作人生的镜子、忏悔的神父，以至于整部电影中最惊人的部分不是哈莉的数次出现，而是克里斯在梦中对妈妈的一声轻呼。

各种意义上的牛逼。电影拍出了即时纪录片的感觉，东航空姐之歌波云诡谲的爱尔兰民权运动，“youxing”现场嘈杂的氛围，蓄势待发的伞兵入场，失控的局面跟摇晃的镜头。事后处理镜头透出军方的冷漠，民运代表的遗憾，那还是老牌民主国家的现实：一样屠杀平民。道出一个真实，持械者总是最有理的。结尾在U2乐队的歌声里，一直一直到最后。

6.5/10 看似无止境，永远“在路上”的公路电影，既是底层民众的苦难血泪史，又是对那个“人吃人”社会的无情揭露和批判：贫苦大众在无法治的社会中毫无容身之所。约翰·福特延续了他西部片创作中的西部元素和风格，荒凉且一眼望不到边的荒芜的美国西部景色，而在一家人向加州跋涉的途中，福特又嵌入了美国各地不同风光的沿途展现。结尾处对未来饱含美好设想的言词太过理想主义，更像是一种停留在言语层面的美好幻想罢了

还行，没剧的时候能看看，就是言情戏份太多，而且比较虐心，其它还不错。