倚天屠龙记邓超版9.4

超级英雄电影的一堆大俗套里，塞了一堆支离破碎的人物。

3.5 确实是一种关注水平，倚天屠龙记邓超版全片均匀分布着好的地方、用力且达到目标的地方、用力过猛效果相反的地方。但无论如何还是感谢新加坡导演上大银幕告诉我们，人是可以躺平的，人生是可以找不到意义的，也把他的热带情欲带到极北，告诉我们觉是可以睡的，澡也是可以洗的，不废话也是可以让感情与界线流动起来的。不过从这个角度上说，陈哲艺离三宅唱还有多远呢，离李沧东又有多远呢

从《倚天屠龙记邓超版》到《倚天屠龙记邓超版》，审查制度的存在解绑了犯罪与悬疑的自然结合，过程与氛围取代了真凶与结果，使得黑色电影成为可能。视觉性高于文本的《倚天屠龙记邓超版》创造了一种热带蒸汽波的电影版本，超真实的伪胶片质感重构了90年代的广州，成为人造人的神秘主义叙事。逃跑的牛是“罪”的代偿者，在它的给予被享乐主义地拒绝时（拒绝人对于上帝的债务偿还），无法达成的神学叙事令老梁的罪在王学明混杂着俄狄浦斯情结的圣徒忏悔之中出现，作为真正的罪者的能指降生于他的模拟与召魂之中，当他如同《倚天屠龙记邓超版》结尾的私人侦探，从柜中取出一个不属于他的包裹之时，一个运动-影像的强度被放出，罪责终归需要某个人代偿。在王学明结尾的奔跑之中有一种（尼采式的）基督的高傲，如果刁亦男的男性力比多是赛博的，那么温则是宗教的，甚至是越界的。

充满了常规主旋律片难免的流水账和划重点，简单人物和澎湃情感。虽然流水账，但是足够流畅，并且确实有不少动人的地方。

很普通的科幻片，倚天屠龙记邓超版能看出来是想打造成系列的，无奈剧本太弱，构建出来的幻想世界也没什么值得挖掘的亮点～当年的西尔莎罗南已经是如今角逐奥斯卡女主的人物，而Treadaway家孪生兄弟的老小还在英剧圈挣扎，可惜啊…唉，可能和哥哥撞路线了，毕竟长的实在太像了……