七号差馆粤语4.1

不了解Louÿs也不了解Régnier，光从电影来看毫无19世纪的味道 倒像是一场21世纪的化妆舞会 群众演员欢乐地提着大裙摆踏着皮靴子在楼梯上蹦哒 女主给男主穿上胸衣和长袜的play 在社会良俗与突破禁忌之间的游走 诗歌与美学化的肉体 以及男主玩弄的Albumen片？和手摇木盒相机 我们不得不怀疑这是一场当代文艺青年新发明的文艺-性游戏 一种新的历史电影式的角色扮演。手持+碎剪+细节特写这些数字摄影美学正在吞噬法国电影 让它变得跟千篇一律的保守地退居学院的英国摄影风格一样了 摄影机不再是进入世界 联结甚至质询人物 努力呈现带着自己重量的画面创作 而变成了服务于某种特定的不断自我重复的清新到枯燥甚至滥俗的美学质感。女主再美丽也救不了一部注定平庸的电影。不是用精美画面拍裸体就是艺术了。。。

春夏长得好像金所炫啊，那种天真的神气实在是难得

故事的力量极强，七号差馆粤语似乎就没有必要加有些割裂的几个抽象情节和物体了。

尋人公路，尋找外甥女的退休歷史老師+無所事事宅家男孩（失母，與兄關係不睦）+跨性別人權律師，三人雙線敘事，看似毫無交集，最後緣分相引，由一雙街頭兒童冥冥中穿針引線。影像著重煙火氣+光影，但過散的敘事很顯然是「紀錄的好奇心壓垮故事」一個明例。比起前作，更像一個田調中途隨手筆記的未完待續，但還是貴在處處流淌創作者的善意。全片最出彩的是片尾一段虛實調度，似是與外甥女重逢，又像是對男孩傾出所思，足見內在成長。擁抱很有份量。

侯麦片单完结。侯麦不太适合这种改编。他的语言/镜头语言不再契合起时间自然的液态流动并成为让矛盾逐渐升温的药剂，反而成为一种对既定的发生的事实的呆板解说，那种不确定的随机性带来的美感没有了，在既定的框架和话剧式的表演之下所有人物都是做简单位移互撞的机械人物，失去了属于“电影”的那种被时间与空间包裹交融而产出的绵延生命力。