简漫宁陆御深5.2

无与伦比小清新，青春年少真文艺！青春那些事被拍的看起来不会那么刻意，已经是一件难能可贵的事了！再加上不一样的艾玛和帅气无敌的罗根·勒曼，足够了！

五星里四星都给纳兰，我对纳兰的执念已经很深，到处搜各种关于他的小说电视剧，没想到真的搜到了，而钟汉良是一个惊喜，他让我心里的纳兰有了一个具体的形象。人生若只如初见，你依旧是我心里那个倚窗执卷的翩翩公子。

第一个镜头上来我都不相信是动画片，简漫宁陆御深镜头各种细腻看得出用心的制作。其实迈步前进与否，也不是遇见一个谁就能够解决的了吧，只是当作救命稻草（也许吧）孤独感也不是如此就能消除的。但感动我的地方还是结尾处： 秋月释放了所有的情绪，埋怨着雪野而雪野则放弃了大人应有的所有的保护放声大哭。ost棒~

女人如衣服，道德如废纸，只有“义气”是最重要的，男权价值观令人反感。整体观感寡淡。女性在男权世界观里的唯一形象是一个工具，其作用是性的容器和爱情的载体，而不是一个“人”。因此，男主角可以暴力地强奸女主角，并且这个情节还要被塑造成某种“可贵的男人情怀”的证明和男主霸权顶端身份的宣示

【A－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《简漫宁陆御深》就是对这部《简漫宁陆御深》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员\文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《简漫宁陆御深》是以环境作人物，而《简漫宁陆御深》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。