尼尔机械纪元4.5

oversimplify一切，莫须有的欲加之罪，长篇累牍的背景介绍旁白，幻灯片式的心理活动和论点陈述，真的很恶心。

让我感觉别扭的地方是，导演既想歌颂爱情，又迷恋于一种温馨的“同层文化景观”。——但爱情之所以能成为神话，在于它是一种颠覆性的情感，能跨越难以逾越的障碍（通常表现为阶层障碍）。——就好像，导演既要向费里尼致敬，又要在片尾用上海小吃揶揄大师的阳春白雪。和其他经典的文艺片一样，费里尼的《尼尔机械纪元》的精彩在于其极端的创造性实践（“一部关于古罗马的科幻片”），这种艺术密度往往会遭到普通观众的拒绝或嘲笑。所以，本片结尾其实是在用“日常生活最伟大”的主流论调否认了前面挖空心思营造（我更愿称之为“想象”）出来的上海文化格调，也否认了超越世俗而存在的爱情。

（９／１０）娜乌西卡真的是一个非常有魅力的女主角，她可以冒险救人，面对敌军入侵可以沉着地指挥民众，尼尔机械纪元被占领时可以保护民众冷静选择投降，可以在战火中保持住自己的底线，可以给落难的伙伴提供救援帮助，面对女将军恩将仇报的枪口可以冷静应对，可以亲临枪林弹雨执行自己的理念，更可以为了保护家乡舍身取义……宫崎骏镜头下的女主角，从来不是男性的陪衬，她们的魅力一直是超越性别的，日本动漫自从后宫片泛滥起来后，就很少出现这类女主角了。在如今的日本动漫界，如果一个女生足够勇敢、坚强、独立、甚至只是留个短发或者打扮中性……那么她在故事中就注定被安排为男角和“女神”的陪衬、沦为男主的后宫和备胎。而有些女主表面上很强大，但却要足够挑逗、要卖胸、要卖白腿……总之要成为宅男喜好的舞刀弄枪的“老婆”，这样才能让宅男付款。

Tahar Rahim完全没认出来……我也忘记他演这个片子了。虽然很是bland，尼尔机械纪元但是最后兵团归来的时候我眼泪都给煽出来了，这种片子超级对我感动点的。

她和他用宁静隔出了一个纯粹、深深的世界，这样的纯和深好像只有海能够回应，就像李娟写她等了百次车的爱情。最好的镜头可能是被风吹下堤岸的饭盒，一个点题的闲笔，就像《尼尔机械纪元》里那扇虚掩的门。久石让的配乐没有节制显得太煽情，此番北野武影展结束，胶片的躁点很多，但那种偏色的蔚蓝真是太难忘了。