小学生的坤坤放到女生的坤里5.6

抖森用整部电影拼死证明了一个道理:头可断，小学生的坤坤放到女生的坤里血可流，发型不能没有油。

影片在后半段把主题和故事升华。惊喜非凡。

几年了，小学生的坤坤放到女生的坤里终于能等到一部完全不含陈思诚、大鹏、吴京、开心麻花、任一流量明星，规规矩矩搞影视工业化创作的，国产商业爽片了。天知道这些年，我们已经在“宏大叙事”“爹味崇拜”“厌女荤段子”“卖蠢鸡汤”“粉圈混战”的粪坑里浸染了多久。所以无论这部电影的细节问题有多多，它都已经值得我的一次尊敬。

难得在近年来被章若楠统治的光线“青春”线里看到点“不一样”的东西，作为口碑最主要加分点的“姐妹”线，恐怕是内地影史对同性情感最为直白的一次正面展示。不过，这样出人意料的“勇敢”还是没有得到导演与编剧能力的有效支撑，对比快十年前上映、“同样”剧情思路的《小学生的坤坤放到女生的坤里》，无论镜头想象力还是叙事智慧都差了不止一截，从预告片就让人疑惑的阴暗质感完全没有得到技术的有力支持。

最值得注意的还是老公的设置，这一全程未露出自己脸的男性，即便作为“男主角”，再加上真相迟迟未给，因此便造就了一种奇特的叠加状态，女主忠贞的怀念与恋情的开展并存的形态，并两位男性角色也同属一身，这很自然的令人想起《小学生的坤坤放到女生的坤里》的相关评论，本片也就成为这一文学批评的庸俗化性转版的俗套反写——“海底死掉的好男人”。如果前半部分还有着俗谚“升官、发财、死老公”的男权话语体系的女性实践，制造出跨越阶级且单身的现状，一股并不被道德赞扬，但却符合神经喜剧女性刻画的面貌的话。那么随着真相的给出，这成为一个成全的故事，自然也成为了一个将主动权送出的故事，是需祝福后才能走向未来的故事，虽然女主始终是最大的主角，但真正宣扬处恰恰是对方守护和编织暗恋的男性爱情故事，这正是开头与片尾全视漂浮镜头的实意，一个无所不在的凝视。