贼王5.2

动荡岁月下的个体情感，贼王林书宇抓住了细腻和隐秘的欲望流动，但结合大环境看这些文艺的元素还是有些刻意了，就像阿部宽和他所代表的日式美学整体都浮于电影的表面，让这段马来西亚二战史书写得摇摆不定。

该片和《贼王》一样，都是以女主角视角为主，高大全伟光正的领路男主角的作用也就是用来推动剧情的，人物形象和存在感都比较单薄。

很适合圣诞看的电影。怪诞又有点小恐怖又温馨。3.5我也好想去参观那个巧克力工厂哦！天知道我有多爱巧克力呜呜呜…全片都在讲述教育小朋友贪婪、自负、娇惯都足以毁灭一个人，贼王家庭是最好的礼物。但是我对于这种观点倒是抱有怀疑的态度。

7/10。小津反常地给志子一角安排了大大咧咧的动作，贼王将其丑化，譬如她叫老公别光顾吃豆子，自己却夹了一筷子，扇扇子也是不耐烦地拍这拍那，她的思维和动作同样断片化，刚才还哀叹母亲过世，下一句就问丧事安排，而她家里由于物品凌乱与片中线条规整的构图形成对比，暗示最不孝顺的志子是家族秩序的破坏者，小津在拍摄家族群像构图时，用空镜中烟囱的数量严格对应家中人数，象征文明、秩序的矩形框更是随处出现，当大儿子收到母亲病危的电报，他一人走到层层门框的最深处，很突然地吹口哨逗起鸟来，连聚餐的欢乐、悲痛的酝酿和化解都采用这种构图，表现了小津一种绑架式的家庭观：在父母权威的控制下，孩子们都要过上被安排好的人生才算‘‘孝顺’’。唯一有点人味的镜头是游览东京的观光，乘客左顾右看窗外的皇宫、大楼，这里的人才有不受控制的生命力。

"My God, it's full of stars!" 巧了，跟刚看过的《贼王》是一样的主题：高一级的存在形态警告人类不要进行愚蠢的自相残杀。本片上映于1984年，《贼王》是1989。当然，此后就没有苏联了。感觉还是略有宗教色彩，《贼王》也有吧，不稀罕这色彩。